Paparazzi

Segundo a Fundação Helmut Newton de Berlim, a história dos paparazzi pode ter começado nos anos de 1930 com o alemão de origem judaica Erich Salomon. O fotógrafo, vítima do Holocausto em 1944, deixou como legado o termo que também cunhou – o fotojornalismo.

No entanto, ao ser descoberto fotografando atrás de uma cortina do Ministério do Exterior francês, Salomon ganhou o título de "rei da indiscrição" do então ministro francês das Relações Exteriores, Auguste Briand.

Ao inaugurar, nesta quinta-feira (19/06), a primeira grande exposição sobre paparazzi na Alemanha – Pigozzi e os Paparazzi – a Fundação Helmut Newton homenageia Salomon e vários outros fotógrafos indiscretos com mais de 350 fotos coloridas e em preto e branco.

Anos "clássicos" dos paparazzi

Tendo como referência as décadas de 1960 e 1970, consideradas como os anos "clássicos" dos paparazzi, a exposição se concentra, em primeira linha, em retratos de celebridades da época tomadas na praia ou na rua: Marlon Brando, Príncipe Charles, Sophia Loren, Grace Kelly, Brigitte Bardot, Alain Delon e tantos outros. Tais fotografias procuravam desmistificar estrelas ao revelar suas atividades diárias.

Nem sempre, porém a cumplicidade entre voyeurs e exibicionistas funcionou. Ron Galella, paparazzo americano que inspirou vários outros seguidores, gozava status de cult na Nova Iorque e na Los Angeles dos anos de 1960. Isto não o impediu, no entanto, de perder vários dentes ao tentar fotografar Marlon Brando em ocasião inoportuna. A partir daí, o fotógrafo passou a usar um capacete de futebol americano quando sabia que iria encontrar o ator.

Além de Erich Salomon e Ron Galella, a exposição também homenageia nomes como Weegee, Edward Quinn, Daniel Angeli, Tazio Secchiaroli, Helmut Newton e Jean Pigozzi, misto de colecionador, homem de negócios e fotógrafo milionário, que também dá nome à exposição.

Reflexão midiática do fenômeno

A mostra da Fundação Helmut Newton também se propõe a uma reflexão midiática sobre um fenômeno que ajuda, há décadas, a ampliar a circulação da imprensa marrom. As fotos de Jean Pigozzi são exemplo da interface entre portrait (retrato), fotografia de celebridades e paparazzi. O filho do fundador da marca de automóveis Simca vem fotografando, desde a década de 1970, freqüentadores do jet set internacional, a quem tem livre acesso devido à sua posição social.

Principalmente através da série de fotografias Pigozzi & Co, na qual Pigozzi faz fotos de si mesmo junto a seus famosos amigos com uma câmara de bolso, o fotógrafo leva ao absurdo, de forma bastante sutil, a sede por fotos de celebridades: em retratos casuais, ele se encena, ao mesmo tempo, como amigo, fã e fotógrafo.

De forma proposital, foi deixada de lado na exposição berlinense a obra dos paparazzi da atualidade, cuja qualidade fotográfica se torna cada vez mais invisível e cujos métodos se tornam cada vez mais brutais, afirmam os curadores da mostra.

Na vida e na morte

O que começou com o filme A Doce Vida (1960), do diretor italiano Federico Fellini, acabou em morte. Inspirado no fotógrafo italiano Tazio Secchiaroli, que se tornou mais tarde fotógrafo de set do diretor, o personagem do paparazzo em A Doce Vida chamava-se Paparazzo, nascendo aí sua denominação. Sobretudo após a morte da Princesa Diana em acidente após perseguição por paparazzi, em agosto de 1997, a atmosfera de glamour dos "clássicos" paparazzi parece ter chegado ao fim.

Segundo a mostra em Berlim, não é mais em Roma ou em Cannes onde circula a maioria dos paparazzi do século 21. Com sua máquina de ilusões, principalmente Hollywood tornou-se o lugar onde fotógrafos inescrupulosos transformam sua "máquina fotográfica em arma".

A conclusão dos curadores da exposição lembra a declaração de uma das primeiras vítimas de paparazzi da história, o herói da unificação e primeiro chanceler do Império Alemão Otto von Bismarck, que foi fotografado clandestinamente em seu leito de morte por dois paparazzi da época. A um empregado, Bismarck declarara que nunca sabe se alguém vai ser fotografado ou morto por tais indivíduos.