"Умолкшие голоса"
31 июля 2012 г.
В безукоризненно ухоженном парке рядом со зданием байройтского Festspielhaus, где всегда прогуливается множество народу, появилось нечто, издали напоминающее надгробные плиты. Впрочем, первое впечатление, в общем-то, не обманывает.
На этих 40 плитах размещены черно-белые фотографии и тексты биографий музыкантов Байройтского фестиваля, которые в период "третьего рейха" подверглись гонениям из-за своего еврейского происхождения. Плиты установлены в непосредственной близости от бронзового бюста Рихарда Вагнера (Richard Wagner), созданного Арно Брекером (Arno Breker), главным скульптором нацистской Германии.
Как выясняется, жертвами безумия приверженцев национал-социализма из тех, кто имел непосредственное отношение к Байройтскому фестивалю, стали как минимум 53 музыканта, 12 из них (а не двое, как утверждалось до сих пор) были депортированы в гетто и концлагеря. Впрочем, как видно из экспозиции, еще задолго до прихода Гитлера (Adolf Hitler) к власти члены вагнеровского клана не скрывали свои антисемитские убеждения.
Щекотливая тема
"Умолкшие голоса: Байройтский фестиваль и евреи в период с 1876 по 1945 годы" (Verstummte Stimmen: die Bayreuther Festspiele und die Juden von1876 bis1945) - так называется выставка, которая правдиво освещает эту темную главу истории 20-го века. В частности, экспозиция рассказывает о так называемых "чистках" в период "третьего рейха", в результате которых из оперных театров Германии должны были быть изгнаны все еврейские музыканты. Основной упор, однако, делается на Байройтском фестивале.
Материал для выставки почерпнут из публикаций периода нацистской Германии и архивных документов (хотя авторам экспозиции было позволено ознакомиться далеко не со всеми архивами).
Выставка продлится до 14 октября. Она проходит по инициативе городской администрации Байройта и Фонда имени Рихарда Вагнера (Richard-Wagner-Stiftung). Несмотря на щекотливость темы для вагнеровского клана, разрешение на ее проведение было получено от обеих правнучек Вагнера - Евы и Катарины (Eva, Katharina Wagner), нынешних руководителей фестиваля.
Уже в первые дни работы экспозиция вызвала большой интерес у публики, который, впрочем, был подогрет и недавним скандалом вокруг российского оперного певца Евгения Никитина и его неоднозначных татуировок, стоивших ему участия в фестивале.
Рихард Вагнер - радикальный антисемит
Нацистские идеи разделяли многие режиссеры и члены вагнеровской семьи, вплоть до 1944 года. По мнению куратора выставки Ханнеса Хеера (Hannes Heer), своим памфлетом "Еврейство в музыке" и антисемитскими статьями особенно в конце жизни Вагнер создал идеологические рамки для своих последователей. "Вагнер был действительно радикальным антисемитом. Его концепция заключалась в том, чтобы всех евреев изгнать из Германии. И это в 1879 году!" - подчеркивает историк.
И тем не менее Вагнер мирился с присутствием в его оперной труппе еврейского дирижера Германа Леви (Hermann Levi). В 1882 году он даже позволил Леви дирижировать во время премьеры "Парсифаля" (впрочем, по настоянию Людвига II). На репетициях Вагнер издевался над Леви и унижал его, но не оценить его дирижерских способностей он не мог.
Жена Вагнера Козима в своем антисемитизме даже перещеголяла супруга. "Она, можно сказать, проводила "политику апартеида". После смерти Вагнера она удалила из оперной труппы всех евреев", - рассказывает куратор выставки.
Переосмысление прошлого
В здании новой городской ратуши (Neues Bayreuther Rathaus), где разместилась вторая часть экспозиции, можно услышать некоторые из "умолкших голосов". Солистов еврейского происхождения в большинстве случаев допускали на сцену, когда для них не находилось подходящей замены. Впрочем, были и другие причины.
Один из музыкантов - еврейский баритон Фридрих Шорр (Friedrich Schorr). Разрешив ему выступать, сын Козимы Зигфрид, продолживший антисемитский курс в Байройте, хотел ослабить критику, направленную в сторону Байройта: некоторые солидные немецкие газеты укоряли фестиваль в том, что он превращается в некое нацистское партийное мероприятие.
Немым укором служат и фотографии нескольких десятков пострадавших композиторов, режиссеров и солистов немецкой оперы, смотрящие со стендов экспозиции. Сегодня переосмысление прошлого - одна из самых сложных задач Байройтского фестиваля, решению которой выставка и должна способствовать.