Весна. Кельн. Art Cologne
18 апреля 2012 г.
"Единственная цель и смысл любой арт-ярмарки заключается в том, чтобы предоставить галереям еще одну платформу для контакта с потенциальными покупателями," – Даниэль Хуг (Daniel Hug), директор Art Cologne, в очередной раз порадовал трезвостью и прямотой. Родившийся в Цюрихе 43-летний американец четыре года назад занял пост директора "прабабушки всех художественных ярмарок", впервые организованной немецкими галеристами в 1967 году.
Да будет свет!
Реанимацию ярмарки Art Cologne, стремительно утрачивавшей значение в последние пару лет, Хуг начал с сокращения числа участников и выставочной площади, а также переноса времени проведения с осени на весну.
Ставка на принцип "лучше меньше, да лучше" оправдала себя: сегодня все дружно говорят о "ренессансе Art Cologne", а в лице директора славят новое поколение арт-менеджеров, для которых главное - не рассуждения о неких тенденциях, не идеология и болтовня, а конкретный результат. В данном случае он измерим: 200 галерей, допущенных в прошлом году к участию в ярмарке, сделали больший оборот, чем почти 300 участников в предыдущие годы. Изменился и "экстерьер" ярмарки: в павильонах стало больше света, открытые площадки, на которых расположились скульптурные выставки и кафе, также способствуют ощущению простора и свежести.
Локальность и глобальность
Еще одно принципиальное решение нового руководства ярмарки - концентрация на плюсах локальной ситуации. В Рейнской и Рурской областях уже второе столетие существует традиция коллекционирования.
"Здесь есть деньги, есть традиция вкладывания этих денег в искусство", - подчеркнул на пресс-конференции ярмарки Даниэль Хуг. Поэтому пока конкуренты ищут счастья в Майями или Нью-Йорке, Art Cologne делает ставку на местную арт-публику. И, как мы видим, не проигрывает. "Мы точно никуда не поедем", - заверил под дружные аплодисменты присутствующих директор ярмарки.
Из двух сотен галерей, представленных на ярмарке, немецкие составляют чуть более половины, из них двадцать – из Берлина. Довольно широко представлены Китай и Латинская Америка, слабо – Восточная Европа, что является традиционной проблемой Art Cologne. Не только высокие цены и жесткие требования, предъявляемые к кандидатам, но и отсутствие подхода к "типичному покупателю" этой ярмарки (скажем так, достаточно консервативному) отпугивают участников из Польши, России и Украины.
Обогащением программы Art Cologne в этом году стало участие объединения американских галерей NADA (Новое объединение арт-дилеров), по сути организовавших собственную "ярмарку внутри ярмарки".
Пусть расцветают все цветы
Искусства, хорошего и разного, на ярмарке много, как всегда. Старые галереи из Кельна, Дюссельдорфа и Мюнхена удерживают за собой наиболее доходное поле классического авангарда. Влиятельная берлинская галерея Eigen+Art, имеющая почти монопольное положение в области продаж художников "новой лейпцигской школы", на этот раз представила ряд новых интересных имен, в их числе - Давид Шнель (David Schnell) и Биргит Бреннер (Birgit Brenner).
Самым дорогим по цене полотном ярмарки является картина Эрнста Людвига Кирхнера (Ernst Ludvig Kirchner) "Играющие купальщицы", которая имеет шанс сменить владельца за три миллиона евро. Примерно ту же сумму просят за коллекцию из 70-ти классических работ знаменитого кельнского фотографа Августа Зандера (August Sander).
По-прежнему высоко ценится и русский авангард, которого на рынке становится все меньше (что, в частности, связано с обнаружением ряда подделок). Тем не менее, у представителей берлинской галереи Berinson можно приобрести, скажем, плакат Валентины Кулагиной-Клуцис "На оборону СССР". Актуальная его стоимость - 45 тысяч евро.
Для чего существуют художественные ярмарки? Пишите нам на адерс [email protected]