Брехт в современном театре

"Театр Брехта в Германии и России: традиции и новаторство" - тема мультимедийного видеомоста Москва - Берлин, который состоялся 6 февраля на площадке РИА "Новости". Так как нынешний и будущий год объявлены "перекрестными" годами Германии в России и России в Германии, закономерно обращение к творчеству одного из крупнейших немецких драматургов ХХ века. Какие новые подтексты находят современные режиссеры, актеры и зрители в наследии великого театрального реформатора, автора "теории эпического театра" Бертольда Брехта (Bertolt Brecht)? Насколько актуальны его пьесы сегодня? Есть ли в России "политический театр"?

Об этом шла речь в ходе дискуссии, в которой принимали участие: с российской стороны - режиссер Юрий Любимов, спецпредставитель президента России по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой, художественный руководитель театра "Эрмитаж" Михаил Левитин; с немецкой - директор Берлинского архива Брехта, автор нескольких книг о нем Эрдмут Вицисла (Erdmut Wizisla) и драматург, режиссер, публицист Томас Мартин (Thomas Martin).

"Таганка" и свободный актер

Начал диалог Юрий Любимов, причем не только по праву старшинства. Именно он в 1964 году, поставив со своими студентами в Щукинском училище "Доброго человека из Сезуана", открыл Брехта советскому зрителю. Парадокс: в 1955 году Брехт приезжал в Москву получать Ленинскую премию за укрепление мира между народами, и при этом его пьесы фактически были запрещены в СССР. Идею Любимова тоже поначалу отвергли, а когда спектакль уже был готов, его хотели закрыть, пригласив для этого рабочих станколитейного завода "Борец", в расчете на то, что представители класса-гегемона осудят чуждое им искусство. Но те поддержали. Спектакль "Добрый человек из Сезуана" ста первым любимовским спектаклем легендарного Театра на Таганке.

"Брехт и сейчас считается отцом политического театра, но меня привлекало не это, а его теория отчуждения, которая давала актеру возможность выйти за привычные рамки", - подчеркнул Любимов. "Вот что дал Брехт: "Таганку" и свободного актера, - согласился с ним Эрдмут Вицисла. - Сейчас для Брехта не очень хорошее время. Конечно, его продолжают ставить в Германии: такого драматурга невозможно исключить из репертуара. Но экспериментальный подход Брехта используется мало". На это сетовал и Томас Мартин: "То, что называется Брехтом, очень редко ставится".

А как в России? Любимов ставил на сцене "Таганки" также "Жизнь Галилея" и "Турандот". Помимо этого - "Трехгрошовую оперу" в Венгрии. Но все это было давно. Впрочем, Брехт не забывается и сегодня. 10 февраля в театре "Эрмитаж" состоится премьера спектакля по пьесе "Мамаша Кураж и ее дети". Постановщик Михаил Левитин, рассказывая о своем спектакле, отметил, что тот получился живой, легкий, молодой, во многом благодаря брехтовским персонажам с их "инстинктом жизни". Эту мысль подхватил Михаил Швыдкой: "Брехт был большой жизнелюб и воспринимал жизнь чувственно, плотоядно". Швыдкой считает, что как раз этого в Брехте еще по-настоящему не прочли: "Брехта "засушили" его же последователи-ученики". Немецкие собеседники, родившиеся и выросшие в бывшей ГДР, добавили: "В ГДР им злоупотребляли, используя как политический инструмент".

Политика и эстетика

Отсюда разговор должен был, как кажется, перейти на политику. Любимов со свойственной ему страстью стал говорить о том, что в России - новая эпоха, что-то изменилось. "Хоть и морозно", - добавил режиссер. Однако он уверен: снова придет время оттепели, тогда и будут ставить Брехта. "Много голодных, - сказал Любимов. - Мир несправедлив, и люди хотят изменить его. И вот здесь понадобится Брехт". Журналисты, присутствовавшие на видеомосте в "стеклянном зале" информационного агентства РИА "Новости", попытались повернуть разговор в сторону политического театра, но обе стороны упирали на то, что эстетика для них гораздо важнее. Михаил Левитин сказал об этом так: "Политика вошла в мою жизнь, но она ее не определяет".

Журналисты также засыпали "официального" Швыдкого вопросами о перспективах сотрудничества двух стран в области театра. Тот признал, что контакты ослабли, что современная немецкая драматургия в России "присутствует", но ставят ее "не очень интенсивно". Примерно то же - только уже о Германии - говорил Томас Мартин: "На прошлой неделе у нас были коллеги из Москвы и смотрели на сцене театра Volksbühne "Бесов" Достоевского. Но что касается современной российской драматургии, то у нас, кроме, пожалуй, Владимира Сорокина, никого не ставят". В общем, театральное взаимодействие пока довольно слабое. Впрочем, это дело поправимое. Томас Мартин как раз собирается в Москву и 10 февраля будет присутствовать на премьере "Кураж" Брехта в театре "Эрмитаж".

Автор: Владимир Анзикеев
Редактор: Дарья Брянцева