"Левый марш" на Берлинале

Саундтрек Эдмунда Майзеля (Edmund Meisel) к "Октябрю" – одна из легенд истории киномузыки. В частности, из-за того, что партитура в течение десятилетий не могла быть реконструирована по различным причинам, прямо или косвенно связанным с "холодной войной". Материал (фрагменты партитуры, отдельные голоса) находились в архивах по разные стороны "железного занавеса", подгонка музыки под различные монтажные версии фильма представлялась слишком дорогим и сложным процессом.

Нынешнюю реализацию проекта сделали возможной мюнхенский Музей кино, российский Госфильмофонд, Государственный центральный музей кино в Москве, а также немецкие музыканты Франк Штробель (Frank Strobel) и Бернд Тевес (Bernd Thewes) лично. Работа продлилась более пяти лет. Финансирование на завершающей стадии обеспечили телеканалы ZDF и ARTE.

Братья "по оружию"

В январе 1926 года Сергей Эйзенштейн приехал в Берлин на европейскую премьеру своего фильма "Броненосец Потемкин". По свидетельству очевидцев, его поразила музыка, специально написанная к ленте для европейского проката (в исходной "русской" версии саунд-трек был составлен из фрагментов симфоний Бетховена). Автором музыки был композитор Эдмунд Майзель.

Майзель и Эйзенштейн быстро нашли общий язык. Их сближал как возраст (Майзель был всего на четыре года старше Эйзенштейна), так и общность идеологических и эстетических воззрений. Оба считали искусство формой революционной деятельности. Оба были верующими "левыми". Майзель, кроме того, входил, наряду с Паулем Дессау (Paul Dessau), Куртом Вайлем (Kurt Weill) и Хансом Эйслером (Hans Eisler) в группу берлинских "композиторов-леваков", водил дружбу с Брехтом (Bertolt Brecht) и Пискатором (Erwin Piscator). Именно Майзель открыл Эйзештейну глаза на принципиально иное, чем ранее тому было известно, качество киномузыки.

"До Майзеля киномузыка находилась в традиции салонной или академической музыки XIX века, - поясняет дирижер Франк Штробель в интервью DW. – Для нее было характерно наличие сладко звучащего оркестра и трогательных мелодий, при этом музыка лишь условно следовала за действием фильма. Музыка Майзеля же была резкая, ритмическая, полностью направленная на усиление эстетического воздействия кинокадров. Музыка-соратник, музыка-единомышленник". Одним словом, Эйзенштейн, не задумываясь, пригласил Эдмунда Майзеля принять участие и в его следующем проекте - фильме "Октябрь", находившемся на стадии сценарной разработки. Майзель с радостью принял предложение и уже пару месяцев спустя отправился к Эйзенштейну в Москву.

То партитура длинна, то фильм короток

"Октябрь", следующий большой фильм Сергея Эйзенштейна после "Потемкина", претерпел ту же, что и предыдущий знаменитый фильм, непростую цензурную судьбу: из ленты вырезались сцены, цитаты Ленина заменялись на цитаты Сталина, угодившие в опалу персонажи (вроде Троцкого) изменяли по ходу дела свой характер. Для экспорта была смонтирована укороченная версия фильма, и именно к ней написал музыку Эдмунд Майзель. До "советской" версии (она приблизительно на полчаса длиннее) руки композитора не дошли, так как в Москве уж слишком авангардистскую музыку решили не играть и фильм вышел в прокат с другим саундтреком.

Партитура Майзеля была рассчитана на "краткую", экспортную версию "Октября". А в Берлине сейчас показывают как раз оригинальную, длинную. "Недостающую" музыку дописал композитор Бернд Тевес, занимавшийся обработкой и реконструкцией партитуры. "Музыка Майзеля очень современна и походит на сегодняшнюю киномузыку, - говорит он. – Майзель отказывается от идеи сквозных лейтмотивов или цельной формы. Он строит свою партитуру из отдельных "функциональных блоков". Таким образом, недостающие фрагменты можно было без проблем "достроить" из имевшихся "блоков".

Эдмунд Майзель родился в 1894 году в Вене, ребенком переехал в Берлин. Работал в театре. Фильмы "Броненосец Потемкин" и "Берлин. Симфония большого города" режиссера Вальтера Рутмана (Walter Ruttmann) сделали его знаменитостью. Идеальная кинематографичность обеспечила его музыке сперва успех, а потом привела к ее забвению: без фильмов ее исполнять сложно, почти невозможно.

Именно поэтому специалисты по музыке немого кино (как Штробель и Тевес) стараются реализовывать проекты, подобные берлинскому: когда фильм и музыка могут возродиться вместе, как это и задумывалось их творцами.

Автор: Анастасия Буцко
Редактор: Дарья Брянцева