Биеннале в Венеции: немецкое последнее прощание и российская попытка обойти систему
7 июня 2011 г.
"Биеннале - это ураган, - заявил в преддверии открытия выставки ее директор Паоло Баррата. - Он обнажает новые ветви на древе искусства и заставляет по-новому взглянуть на старые". Непосредственное соседство современного искусства и шедевров старых мастеров, - такого еще не было на старейшем в мире смотре художественных достижений. Почин сделали полотна знаменитого венецианского живописца XVI века Якопо Тинторетто. Его работы, позаимствованные из церквей Венеции, выставлены на общей экспозиции "ИллюмиНАЦИИ", главном международном проекте, который, по традиции, располагается в Центральном павильоне в садах Джардини и в соседнем Арсенале.
Куратор из Швейцарии, историк искусства Биче Куригер, противопоставила гению позднего Ренессанса известных художников современности, главным образом из Европы и США. Правда, Россию представляет в главной экспозиции молодая художница - 27-летняя москвичка Анна Титова, которая занимается фотографией и инсталляциями. Но, скажем, немецкое искусство "иллюстрировано" полотном одного из крупнейших мастеров постмодернизма Зигмара Польке (Sigmar Polke), скончавшегося около года назад.
Памяти мастера
По трагическому стечению обстоятельств, мертвый художник представляет Германию и в Немецком национальном павильоне. Знаменитый немецкий режиссер театра и кино, автор перформансов и хэппенингов Кристоф Шлингензиф (Christoph Schliengensief) скончался в августе прошлого года в возрасте 49 лет от рака, не успев завершить свой венецианский проект. Его посмертная экспозиция получила в этом году "Золотого льва" - главную награду Биеннале.
Правда, это не та композиция, на которой работал Шлингензиф. Куратор немецкого павильона Сюзанна Гэнсхаймер (Susanne Gaensheimer) решила не доводить начатое им до конца, чтобы ненароком не исказить идеи мастера. В итоге в немецком павильоне показывают многое из того, что Шлингензиф успел осуществить при жизни. "Вводная" экспозиция повторяет ту, что мастер показал на Рурской триеннале в 2008 году. Он уже знал тогда, что смертельно болен, и "инсценировал", как он сам выражался, прощание с собой.
Посетитель входит в немецкий павильон через задрапированный алым бархатом вход. Он попадает в зал, напоминающий церковь: алтарь, кафедра, деревянные скамьи, неоготические окна... Всё, разумеется, стилизовано, но легко узнаваемо. Чтобы иллюзия была полнее, настоящие высокие окна павильона забили досками, а "форточки" вверху заклеили полупрозрачной фольгой, имитирующей церковные витражи. Обычно очень светлый зал погружен в театрализованный сумрак. Над дверями - огромные экраны с надписью "Exit" - "Выход".
Всего в этом году на Венецианской арт-биеннале представлено рекордное число национальных павильонов - 89. Впервые участвуют Андорра, Объединенные Арабские Эмираты, Бангладеш и Гаити. Необычайно широк в этом году и жанровый спектр выставляемого искусства: от живописи, фотографий и скульптур до перформансов и даже оперных спектаклей. В российском павильоне куратор Борис Гройс и художник-концептуалист Андрей Монастырский показывают проекты, которые Монастырский делал вместе с группой "Коллективные действия". По словам Гройса, речь идет об "урбанистическом пространстве", а также о "еще одной попытке обойти систему". Китай представлен дважды: официальным павильоном и спецпроектом "Cracked Culture", который имеет прямое отношение к китайскому художнику-диссиденту Ай Вэйвэю, арестованному китайскими властями в апреле.
Немецкий павильон и история
Но вернемся к немецкому павильону. Он всегда привлекал к себе большой интерес. Причины тому - его неоднозначная история и необычная архитектура. Любое помещение диктует свою волю, но заставить зазвучать искусство в немецком павильоне с его высокими стенами, темными, тесными залами и жутковато-призрачной аурой - задача не из легких.
Большинство художников, которым приходилось в нем выставляться, испытывали трудности, утверждает Урсула Целлер (Ursula Zeller), автор книги о проектах, осуществленных в немецком павильоне с 1895 по 2007 годы ("Die deutschen Beiträge zur Biennale Venedig 1895 по 2007").
Павильон, поначалу называвшийся Баварским, в 1909 году построил по подобию античных храмов итальянский архитектор Даниэле Донги. В 1938 году по заказу нацистов, бредящих планами "Великой Германии", Эрнст Хайгер (Ernst Haiger) перестроил филигранную постройку под вкус Гитлера и поставил у входа четыре тяжеловесные прямоугольные колонны. В этом недруги павильона, как, например, председатель Федеральной архитектурной палаты Германии Арно Зигхард Шмид (Arno Sighard Schmid), видят "ярко выраженную нацистскую монументальность". Главный архитектор Германии считает (и он не одинок в этом мнении), что немецкий павильон на Биеннале надо снести и на его месте построить новый. Но пока перевешивает другое мнение. Против сноса здания был и Кристоф Шлингензиф. В здании он видел достойного соперника: "Найти художественное решение для этого сомнительного представительного здания - вот задача! Тяжелая, но в этом и сила искусства, что оно тяжеловесное делает легким. Я, во всяком случае, люблю трещины и противоречия".
Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман