Немецкий павильон в Венеции: сносить или оставить?

Венецианские Биеннале бывают разными: в один год проходит художественная выставка, в другой - архитектурная. Этим летом на территории венецианского парка Giardini Pubblici в 12-й раз пройдет международный смотр достижений градостроительства и зодчества. И еще задолго до открытия престижной выставки вокруг одного из 28 национальных павильонов, в которых страны-участницы Биеннале устраивают свои персональные экспозиции, развернулась острая дискуссия. Объектом споров стал немецкий павильон.

Реликт "Великой Германии"

Очередной всплеск дискуссии вокруг этого типичного образца нацисткой архитектуры спровоцировал на этот раз председатель Федеральной архитектурной палаты Германии Арно Зигхард Шмид (Arno Sighard Schmid). Он считает павильон безнадежно устаревшим, не соответствующим имиджу современной Германии и предлагает его снести. "Это здание - бессмыслица и с точки зрения архитектуры, и как выставочный зал для произведений изобразительного искусства, - подчеркивает Шмид. - У него нет выхода к лагуне, он смотрится чужеродным телом на фоне Венеции. Сам павильон невелик по размеру, но чудовищно монументален. Этот реликт нацистской идеологии выпадает из сегодняшнего времени, причем не только эстетически".

Павильон, поначалу называвшийся Баварским, в 1909 году построил по подобию античных храмов итальянский архитектор Даниэле Донги. В 1938 году по заказу нацистов, бредящих планами "Великой Германии", немец Эрнст Хайгер (Ernst Haiger) перестроил филигранную постройку под вкус Гитлера и поставил у входа четыре тяжелые прямоугольные колонны. "Ярко выраженная нацистская монументальность", - резюмирует главный архитектор Германии Арно Зигхард Шмид. Любое помещение диктует свою волю. Заставить зазвучать искусство в немецком павильоне с его высокими, темными и узкими залами и жутковато-призрачной аурой прошлого - задача не из легких.

Один на один с прошлым

В 1993 году немецкий художник-концептуалист Ханс Хааке (Hans Haake) взломал травертиновый пол павильона, по которому ходили Гитлер и Муссолини, и провозгласил груду осколков искусством. "Несбывшиеся надежды", - назывался этот артефакт.

В 2006 году на архитектурной Биеннале кураторы из архитектурного бюро "Grüntuch und Ernst" провели ярко-красную лестницу через боковое окно на крышу павильона, откуда открывается чудесный вид на каналы Венеции и площадь Сан-Марко.

"Осуществить эту идею было очень непросто, - говорит председатель Федеральной архитектурной палаты. - Но лишний раз стало ясно, какие возможности таит в себе крыша". Идея - интересная, но современная Германия заслуживает лучшего, убежден Шмид.

А вот комиссар немецкого павильона на Художественной Биеннале 2011 года Сюзанне Гэнсхаймер (Susanne Gaensheimer), директор Музея современного искусства во Франкфурте-на-Майне, подчеркивает, что история не изменится после того, как неугодное здание исчезнет с лица земли. "Напротив, мы можем использовать архитектуру как напоминание о прошлом для будущих поколений", - защищает она павильон.

Достойный противник

Немецкий павильон на Художественной Биеннале-2011 получит в свое распоряжение главный провокатор современного немецкого искусства Кристоф Шлингензиф (Christoph Schlingensief), многопрофильный художник-акционист и режиссер кино и театра.

Приглашение на Биеннале Шлингензиф прокомментировал так: "Найти художественное решение для этого сомнительного представительного здания - непросто, но искусство делает тяжеловесное легким. Я, во всяком случае, люблю трещины и противоречия". Предложение снести немецкий павильон Шлингензиф считает "идиотским". Ломать - слишком просто.

В общем, мнения разделились. И, судя по всему, немецкий павильон с его монументальными колоннами еще постоит среди зелени венецианского парка к радости или ужасу выставляющихся там художников.

Авторы: Зигрид Хоф/Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман