文革群雕“收租院”

法兰克福锡恩美术馆的参观者们成为中国的一段史实的见证人，它表现的是共产党上台前一 个大地主庄园里发生的事情。名为"收租院"的群雕记录了悲剧的过程，农民肩扛粮袋，恳求地主延期缴租，受到地主打手的惩罚，直到他们不堪剥削，奋起反抗。

锡恩美术馆展览项目负责人埃斯特尔•史利希特介绍： "大地主的名字叫刘文采，他是共产党上台前中国最富有的大地主之一，在中国曾一度赫赫有名，他因采取各种骗人手段欺诈农民而臭名昭著。比如传说，他在称量 农民上交的粮食时就每每使用欺骗手段。"

消瘦绝望的面孔、疲惫的眼神、筋疲力尽的农民：这样的群雕立即吸引了参观者的视线和注意力。人物雕塑如真人般大小，神态栩栩如生。如果它们不是雕塑，而是真人的话，那么这样的一幕的确令人发指。

百 人群雕艺术作品反映出不同的艺术传统，展览负责人说："一方面，人们可以明显看到西方传统雕塑的影响。雕塑艺术家都受过传统的专业培训，也受到西方艺术的影响。但另一方 面，从上一世纪50年代起，中国吸收了许多前苏联社会现实主义的表现手法。另外，作品的特殊之处还在于，艺术家在创作过程中也汲取了中国的传统元素。"

"收租院"曾被作为中国文革的典范作品，成为造型艺术家们效仿的榜样。于是许多复制和再创作版本不断涌现，成了中国共产党在全国的宣传工具。法兰克福锡恩美术馆中的展品是诞生于上 一世纪70年代便于移动展览的玻璃纤维版本，看上去与四川的陶土制品一模一样。

锡恩美术馆馆长马克思•霍莱恩 说："我认为，我们在此展出的是中国20世纪最重要的艺术作品之一。它们不仅是中国最规模庞大最有趣的艺术创作之一，尤其当考虑到中国迷人的艺术表现史的 问题时，这段历史始于文革以前，贯穿文革全过程，直到今天依旧发挥着作用，这关系到艺术创作的影响问题，关系到对文革艺术以及文革结束后艺术创作的思考等。”

"收租院"群雕的特殊经历是，群雕创作刚刚结束就开始了文革。毛泽东夫 人江青主管文化政策，她下令只准表现高大全式的英雄人物，表现正面形象，受苦受难的农民形象不再受欢迎。直到今天，真实再现中国的生活现状始终具有高度的政治爆炸性。