媒體審查制度下的創意導演

（德國之聲中文網）第66屆戛納電影節於當地時間5月15日晚開幕。今年共有80部來自世界各地的影片如圍本屆電影節，其中包括中國導演賈樟柯的新作《天注定》。這部電影描述了瞬息萬變的中國存在的一些中國政府並不樂意展示的問題：腐敗、貪婪、暴力犯罪以及日益增大的貧富差距。

時隔三年，繼王小帥導演的《日照重慶》後，華語電影作品再次入圍戛納電影節主競賽單元。《天注定》是賈樟柯參加戛納電影節的第四部影片，也是他參加該電影節競賽單元角逐的第三部影片。

伊朗電影人阿斯哈‧法哈蒂（Asghar Farhadi）今年攜新作《過往》（The Past）參加金棕櫚大獎的角逐。他的上一部作品《一次別離》已經贏得了奧斯卡、柏林金熊以及其他諸多電影節的大獎。新作《過往》拍攝於法國。

《天注定》和《過往》將與其他19部主競賽單元影片共同角逐戛納電影最高獎項"金棕櫚獎"。伊朗和中國對電影的審核通常十分嚴格，但這兩部影片均獲准在本國上映。伊朗文化和伊斯蘭教指揮部已經批准了《過往》的上映，而《天注定》也將在今年秋天和中國觀眾見面。

兩種審查制度

兩位導演很高興自己的影片能在本國的影院放映，官方審查在他們的國家是家常便飯，但他們對拍攝工作卻有不同的描述。

"我是一個離不開創作自由的人，我也總是盡自己最大的努力，確保不做任何形式的自我審查，"賈樟柯說。這位中國第六代導演在其職業生涯中一直在探討中國的快速轉型 - 從早期的地下電影如《任逍遙》到獲得2006年威尼斯電影節金獅獎的紀錄片《三峽好人》。

法哈蒂卻認為審查制度的影響更為潛移默化。"一個人可以試圖從自己的過去解脫出來，但'過去'卻不會讓你這麼做，"他說。這不僅是電影《過往》的主題，也是他對自身處境的審視。"審查有兩種，"他告訴記者說，"一種是居於某種特定模式的官方審查。另一種是自我審查。你將此強加於內心深處的自我。"伊朗當局和該國電影製片人的複雜關係由來已久。有影響力的神職人員經常譴責伊朗電影被西方污點自由派和異議人士操控。一些導演和演員遭到逮捕或被迫逃往國外。

只談情感 不談政治

法哈蒂的上一部作品《一次別離》贏得2012年奧斯卡最佳外語片獎。其新片《過往》在法國拍攝，講述了一名伊朗男子（演員兼導演莫薩發Ali Mosaffa 飾）為處理與法國前妻（曾出演《藝術家》的貝雷尼絲‧貝若Berenice Bejo飾）離婚事宜而返回法國後，再次與前妻和孩子及前妻的新歡（《預言者》的男主角塔哈‧拉希姆Tahar Rahim飾）糾纏不清的故事。

法哈蒂的新作品周五在戛納電影節首映，被人們譽為棕櫚獎的首位競爭者。評論家稱讚其從細致而中立的角度看待複雜關係的凌亂效果及其對成人和兒童產生的衝擊力。法哈蒂承認，在伊朗之外拍攝讓他感覺"更安全"，他可以不受任何外部限制的影響。 但卻要聽從自己內心的規則。他說，他試著不把這些看作"障礙而是優點" - 一個導演的創意手法的一部分。

與他之前作品一樣，《過往》揭露了人物內心情感，並沒有公開涉及政治。法哈蒂說，他很高興能一直能通過鏡頭，探索人際關係的活力。"這對夫婦經歷了不少苦難和痛苦，但這種苦難和痛苦始終是獨一無二的，" 法哈蒂說，"即使我在整個職業生涯中只探索這一個主題，我也不會厭倦。"

法哈蒂不知道他將何時拍攝他的下一部影片，是否會在伊朗也沒有決定。"不是我決定拍攝的地點，"他說，"影片的故事將替我決定。"

賈樟柯：電影的故事不是秘密

相比之下，《天注定》的政治色彩要濃厚許多。影片中的四個相互關聯的故事圍繞現代中國的底層人物展開。其中包括一個被貪官污吏被逼使用暴力的村民，一個不受道德約束、到處閒逛的殺手，一個被迫自殺的工人。

賈樟柯的《二十四城記》曾參展2008年的戛納電影節。他說，他在媒體上看到的愈加頻繁的暴力事件引起了他的關注，他希望為中國的影迷將這些故事搬上電影熒幕。"人們經常聽到這些社會上的暴力事件，但他們很快就忘記了，"他說，"如果大家都對暴力視而不見或試圖遮掩，社會則無法進步。"

賈樟柯說，他認為自己描述的主題不是"特別敏感，也不是什麼秘密，因為這些都是中國媒體已經報導過、網上都傳遍的內容。"但賈樟柯也小心地強調，不同於現代政治、經濟或技術的產物，這些故事是沒有時效的。審查人員應該很高興聽到他的這番話。 "如果這些人生活在100，200，300多年前的中國皇帝時代，他們如此行事的動機也是完全一樣的，"他說，"我們生活在網路和高鐵時代，但人們改變了嗎？"

來源：美聯社 綜合報導：安靜

責編：雨涵