柏林愛樂樂團11日投票選出首席指揮

（德國之聲中文網）柏林愛樂樂團的成員們自己繃緊了心弦。樂團理事會成員克諾策爾（Ulrich Knörzer）承認，他們不是處在暴風前的平靜中，而是「就在暴風當中！」5月11日，有表決權的124名樂團成員們將投票選舉下任首席指揮。結果如何似乎還無法預料，但各種傳言早已四處流播。克諾策爾本人倒還鎮靜。他指出，現任首席指揮拉特爾爵士（Sir Simon Rattle）2018年離開，這是一項事實，不過，不管以後與誰合作，樂手們都願以此為基礎，愉快期待未來。

拉特爾爵士根本就還沒有打點行裝呢。在最後3年任期內，他同樂團還有著巨大計劃。僅下一個樂季，就有64台音樂會和10場歌劇演出。此外，柏林愛樂樂團的樂手們還將重新排練貝多芬的全部9個交響樂，作全球巡迴演出。

搶手職位

其他頂尖指揮也有長期合同。因此，當拉特爾爵士兩年前宣佈無意延長合作期限後，柏林愛樂樂團便立即開始了物色下任首席指揮的工作。這一職位非常搶手。不過，柏林愛樂樂團要的不僅是一名首席指揮，而且還是一名樂團首席，能夠接手對包括音樂廳和同事們在內的整個機構的責任。

樂團成員可以獨立於柏林政府這一僱主，自由選舉，並在所有現任指揮中作出抉擇。這在全球都是獨一無二的特權。當然，進入末輪入圍名單的都是樂團與之合作過的指揮家。最後，樂手們在一個目前尚不知道的地點秘密選舉，把票投給自己最囑意的候選人。

目前，正擬就一份候選人的短名單。克諾策爾解釋說，擬定這樣的名單是為避免把面鋪得太寬，有助於大家磋商、討論。只有當某一位候選人獲明顯多數後，遴選程序方告結束，並直接通知當選人，而當選人則將表明態度：接受還是拒絕。儘管自1882年成立以來，柏林愛樂樂團前任首席指揮名單上人數寥寥，新當選者都將踩在巨大的足跡上。

先賢魂魄

隨著每一個新首席指揮，柏林愛樂樂團都得以繼續發展其音色和聲名。2004年，拉特爾在接受德國之聲採訪時指出，先賢們的魂魄依然栩栩如生，隨處可以感受得到。他稱，柏林愛樂樂團的那種音色來自大地深處，這個歌吟般的、悠長而深邃的「音弓」直接源於富特萬格勒（Wilhelm Furtwängler）。威廉‧富特萬格勒於1922年從漢斯‧馮‧比洛（Hans von Bülow，一譯彪羅）和阿圖爾‧尼基什（Arthur Nikisch，一譯亞瑟‧尼基什）手中接棒後，以其對古典時期和浪漫時期作品的詮釋，使柏林愛樂樂團名揚世界。

大師卡拉揚（Herbert von Karajan）1954年走馬上任，一呆就是34年，時間之長，超過任何其他一個人。在他的指揮下，樂團音質飽滿、節奏加快，發出他所稱的那種「魔力般的音」。這種音並非為了對原作照本宣科式的演奏實踐，而是用於對音樂作出個性詮釋。

1986年接任的義大利人阿巴多（Claudio Abbado）則強調民主原則。在他的主持下，柏林愛樂樂團接納了大量新人，成為一個開放的、入世的樂團。

老成而經驗豐富，還是年輕而多媒體？

2002年起，拉特爾爵士繼續這一開放路線。他的宗旨是：「我們必須把音樂帶給人們，包括那些一般不聽古典樂的人」。他創建了一個老幼咸宜的「音樂教育計劃」，配有作曲工場和創意樂隊。同時，他又創辦了「數字音樂廳」，使人們能夠通過網路直接體驗或下載收聽愛樂樂團的音樂會。批評者們詬病說，拉特爾「同時在太多的婚禮上跳舞」，太少關注愛樂樂團經典的德國保留曲目。

正是這一批評使新首席指揮的選舉更令人矚目。

樂團成員們會挑選出哪一位後繼人？一位不同於拉特爾、更多關注精選保留曲目的大師，還是又一位不僅在音樂上、組織上，還是在推銷技術上，都能齊頭並進的「多面手」呢？丹尼爾‧巴倫多伊姆（Daniel Barenboim）或馬利斯‧揚松斯（Mariss Jansons）這樣的德高望重的大師，還是立陶宛人安德裡斯‧訥爾松斯（Andris Nelsons）和委內瑞拉人古斯塔沃‧杜達梅爾（Gustavo Dudamel）等年輕人，或已不再特別年輕的那位柏林人克里斯蒂安‧蒂勒曼（Christian Thielemann）均屬熱門人選。

面對所有那些猜測，拉特爾爵士處之泰然。他和樂團團長霍夫曼（Martin Hoffmann）都沒有選舉權。2017年，拉特爾將接過倫敦交響樂團指揮棒。如他所說的那樣，那是一個「靈活的、面向未來的樂團」，他願意和該樂團一起營造一些「嶄新的東西」。

至少在2017年這個過渡年份，他還得在柏林留下一個箱子。不過，即使在此之後，拉特爾也將繼續是柏林愛樂樂團的客座指揮。