От моды до шпионажа, или Фотокамера в женских руках

Грациозные фигуры, подчеркнутая манерность поз, маскарадные костюмы, роскошные наряды, - не удивительно, что эти фотографии сделаны женщинами. Фотография начала двадцатого века была плодотворным поприщем для так называемого "слабого" пола. На выставке, проходящей в Еврейском музее Вены под названием "Венские женщины-фотографы", представлены работы около сорока представительниц этой профессии, учившихся и работавших в Вене с начала 20-го века до конца 1930-х годов.  Впоследствии многие из этих женщин фотографов стали известны далеко за пределами родины.

Молодые женщины из либеральных еврейских семей стремились научиться мастерству фотографии, потому что это открывало им возможность не только творчески выразить себя, но также получить перспективную профессию и зарабатывать на жизнь. Для того, чтобы заниматься фотографией, не требовалось академическое образование, которое в начале прошлого века было еще малодоступно для женщин.

Пикториализм и Баухауз

В венский "Образовательно-экспериментальный центр графики" (Graphische Lehr- und Versuchsanstalt) женщин принимали в качестве слушательниц уже с 1908 года. Туда шло немало девушеки из либеральных еврейских семей. В этой среде было принято давать дочерям образование и поощрять их карьеру.

В конце концов, женщины-фотографы из Австрии стали ведущими в области модной и портретной фотографии. Об этом свидетельствует, в частности, заглавная фотография к статье, выполненная в ателье Марианны Берглер и Анни Шульц (Marianne Bergler, Annie Schulz).

Одной из первых открыла свое ателье Дора Каллмус (Dora Kallmus). Она выработала оригинальный стиль и под псевдонимом Мадам д'Ора (Madame d'Ora) стала известна не только в Вене, но также, например, и в Париже.

Дора Каллмус и другие студийные фотографы использовали в своих работах различные технические эффекты. Для них типичны, в частности, блики и размытые очертания. Такие приемы были характерны для течения пикториализма, которое называют также фотоимпрессионизмом. Его приверженцы стремились к картинному, подражающему живописи изображению.

Еще одним модным течением того времени было "новое видение" в духе идей яркого представителя Баухауза Ласло Мохой-Надя. Влияние Баухауза прослеживается, в частности, в работе Сесилии Махлуп (Cécile Machlup) под названием "Событие для нас" (Das Ereignis für uns).

Мода, танец, авангард

Фотографии, изображающие танцоров, представляли собой в начале прошлого века отдельный жанр, родственный с актовой фотографией. Эпоха расцвета модернистского танца открыла возможность делать своеобразные пластические штудии натренированных тел, показывать искусно выполненные, авангардистские костюмы танцоров.

Новый взгляд на человеческое тело и предвестие сексуального раскрепощения принесли с собой свободу в изображении обнаженной натуры. Это не столько носило эротические черты, сколько свидетельствовала о социальной эмансипации и стремлении к естественности. Такая тенденция прослеживается, в частности, в работах известных фотографов из Германии и Австрии Жермены Круль (Germaine Krull) и Труде Фляйшман (Trude Fleischmann), на которых изображена позировавшая им преподавательница гимнастики Силли Пам (Cilli Pam).

Фотожурнализм и шпионаж

На выставке в Еврейском музее Вены есть и работы в жанре фоторепортажа. Одной их первых освоила это поприще Алис Шалек (Alice Schalek). Она была единственной женщиной-фотожурналисткой во время Первой мировой войны. К 1930-ым годам число женщин-фотожурналистов значительно возросло. Среди них была, в частности, Эдит Тюдор Харт, в девичестве Сушицки (Suschitzky), интересная личность, о которой стоит рассказать подробнее.

Эдит Сушицки училась мастерству фотографии в Баухаузе у известного фотографа Вальтера Петерханса (Walter Peterhans). Свои фоторепортажи она публиковала в левых журналах. В 1933 году она вышла замуж за британского врача Александра Тюдора Харта и уехала с ним в Лондон. Эдит Тюдор Харт придерживалась левых взглядов, поддерживала связи с коммунистами и даже была курьером Коминтерна. Более того, она стала одним из тайных советских агентов в Великобритании.

В эмиграции

Когда после прихода фашистов к власти и последующего за этим "аншлюса" Автсрии там начались преследования евреев, многим фотографам еврейского происхождения пришлось покинуть родину. Они эмигрировали в разные страны и стали известными мастерами фотографии в США, Великобритании, Австралии, Колумбии... Дора Каллмус выжила в оккупированной Франции, скрываясь в монастыре. Ее коллега Мария Аустрия (Maria Austria) жила нелегально в Амстердаме и снимала из своего укрытия солдат вермахта. После окончания войны Мария Аустрия фотографировала убежище Анны Франк, еврейской девочки, скрывавшейся с семьей от фашистов в Голландии и погибшей впоследствии в концлагере.

Не у всех венских фотографов-женщин послевоенная карьера складывалась удачно. И все же некоторым удалось получить известность за рубежом. Камилла Коффлер (Camilla Koffler), например, завоевала международную славу благодаря своим репортажам из жизни животных. А Дора Каллмус обратилась к совершенно новой теме в своем творчестве, удивив поклонников фоторепортажами, сделанными на бойнях Парижа.