Немецкий кинематограф обнаружил Германию

Газета Frankfurter Allgemeine Zeitung напоминает, что "немецкий кинематограф за долгую и непростую историю своего существования то и дело переживал времена расцвета, которые редко длились более одного десятилетия". Судя по фильмам, представленным в ретроспективе "Берлинале" о кинодивах 50-х годов прошлого века, для немецкого кино эти годы счастливыми не были, приходит к заключению газета и продолжает, что "таким вполне может стать первое десятилетие третьего тысячелетия". И вот почему. На открывшемся в четверг международном кинофестивале в Берлине очень много немецких фильмов: в одном только основном конкурсе их четыре, не говоря уже о других программах, одна из которых - "Перспективы немецкого кино" - посвящена, как подсказывает название, исключительно современному немецкому кинематографу.

Эйфория по поводу немецкого кино

Директора фестиваля Дитера Косслика даже спросили, нужны ли ему еще иностранные фильмы для того, чтобы заполнить фестивальную программу. "Шутка, конечно. Но есть в ней и доля истины", - пишет газета Welt. И напоминает, как восемь лет назад отборочная комиссия почти не пустила в конкурс единственный немецкий фильм, как его разделала критика, и что это было концом режиссерской карьеры его автора Михаэля Гвиздека. В этом году, продолжает Welt, Гвиздек возвращается на "Берлинале" - в одной из ролей второго плана в немецком конкурсном фильме "Элементарные частицы" - экранизации романа Мишеля Уэльбека. "И кино-небо над Берлином уже не узнать". В конкурс могли бы попасть еще несколько немецких фильмов, цитирует газета слова Косслика, даже у Каннского фестиваля нет такого выбора, как у нас. Почему в итоге только четыре? С качеством все в порядке, просто места не хватило.

Объяснимый сюрприз

Если не принимать во внимание случай, а также логику, по которой режиссеры и продюсеры завершают картины поближе к "Берлинале", то изобилие немецких фильмов - таких разных по тематике - удивляет, но и объясняется до банального просто, продолжает газета Frankfurter Allgemeine Zeitung: в Германии достаточно много материала для киносюжетов, "которые, наконец, попали в поле зрения киношников, и те обращаются с ними, как и положено людям искусства, - совершенно по-разному". Далее газета перечисляет: "в случае с "Элементарными частицами" Оскара Рёлера мы имеем дело с потенциально скандальной экранизацией литературного произведения, "Bye, bye, Berlusconi” Яна Стальберга - это безудержная политическая сатира, "Красный какаду" Доминика Графа - это история первой любви, рок-н-ролла и строительства Берлинской стены, "Свободное волеизъявление" Матиаса Гласснера - судьба одного маньяка".

Немецкое кино "переходит на экспорт"

"Все эти Шмиды, и Дрезены, и Буки, и Графы, - пишет Welt, - судя по всему, (снова) заинтересовались этой страной. Каждая страна когда-нибудь и начинает снова вызывать к себе интерес. Культура, которая на протяжении 50 лет занималась только импортом культуры, не способна предложить оригинальных историй". "Даже такие большие темы, которые просто напрашиваются на экранизацию - Холокост, теракт на Олимпиаде - поднимает зарубежное кино. В то время, как немецкие режиссеры бродят по Париж/Техасу или тащат корабли через южноамериканские горы".

"Открывать заново хорошо знакомое, повседневное: это по силам немецкому кино, которого так много на открывающейся сегодня "Берлинале", - резюмирует газета Tageszeitung. А в программе "Перспективы немецкого кино", сообщает газета, собраны фильмы, которые исследуют непростое сосуществование свободы и зависимости. И обещает, что благодаря своей формальной строгости эти фильмы доставят зрителю немалое эстетическое наслаждение. (эв)