"Маруся" в ожидании чуда

Девятый по счету Международный фестиваль женского кино (IFFF) проходит до 13 апреля в Кельне и Дортмунде. В его программе - 100 киноисторий из Чили, Франции, Великобритании, Мексики, Австрии, России, Сенегала и Испании. Полнометражный художественный фильм "Marussia" ("Маруся"), поставленный молодым французским режиссером румынского происхождения Евой Перволовичи, попал в число фаворитов конкурса в номинации "Международный дебют". Корреспондент DW побывала на показе ленты в Кельне.

Реальность и импровизация

"Marussia" - это история путешествий и расстояний между странами, приютами и людьми. История про русский "дзен", когда живется и думается только сегодняшним днем, но в котором всегда присутствует надежда на что-то волшебное и необыкновенное.

Ева Перволовичи снимает фильмы о и для тех, кого любит. Так и эта история нашла ее сама, герои заставили себя полюбить и стать частью ее жизни. "Однажды в Париже я сидела на мастер-классе Никиты Михалкова, и вдруг откуда-то взялась девочка и начала со мной играть. Несколько часов я провозилась с ней, попав под ее абсолютное обаяние, и после мастер-класса стала искать ее маму, - рассказывает режиссер в интервью DW. - Через какое-то время появилась женщина в желтых леггинсах, подошла к Марусе и заговорила с ней по-русски. Я заинтересовалась их историей, и за кофе Лариса рассказала об их приключениях во Франции".

Приключения русской девочки, которая вместе со своей матерью вынуждена скитаться по Парижу, легли в основу картины. Мамой Мари-Изабель оказалась российская журналистка светской хроники Лариса Штейнман, известная общественности своим романом с Абдуловым. В сценарии Евы Перволовичи, разумеется, много художественного вымысла - это не биографическая история. Остались дочь героини, играющая в картине саму себя, вера в сказку и желтые леггинcы.

"Многое в фильме - абсолютная импровизация, - отмечает Евы Перволовичи. - Во время съемок мы просто брали камеру и шли за Марусей. Она, конечно, долго к нам привыкала, погружалась в это монотонное хождение по городу с чемоданами, вдруг раз... в руках девочки появляются целлофановые пакеты, Мари размахивает ими, словно крыльями и бросает с моста. Они летят, как две бесприютные души, гонимые ветром, - и вот центральный образ фильма родился на наших глазах".

Кинокритики сравнивают Перволовичи с братьями Дарденн за ее любовь к визуальным символам. Лента приправлена декоративными деталями, которые, по их мнению, "можно позволить себе только в первом фильме". Однако "Маруся" у Евы - не первое кинематографическое чадо. К 32 годам режиссер сняла вот уже шестую короткометражку, в ее архиве - масса видеоинсталляций и фотопроектов, номинации и победы во множестве фестивалей, в частности в 2011 году на Берлинале с картиной "Little Red".

В поисках чуда

Название картины, по аналогии с французским "ma Russie" ("моя Россия"), - ссылка к "типично русскому" обезоруживающему ожиданию чуда, в котором, несмотря на все жизненные невзгоды, пребывает главная героиня. К нему зритель относится по-разному: кого-то возмущает безалаберность матери, кому-то симпатизирует ее наивность. Ведь в России все было так просто: новый роман, новый виток красивой жизни, и да будет презрен ежедневный труд. Но почему только чудо не случается "по щелчку"?

Сама Лариса Штейнман, как рассказала режиссер, поддерживает отношения с Перволовичи: "Мы буквально вчера созванивались. Она вернулась в Москву и работает журналистом. Маруся живет у бабушки, и безнадежно забыла французский язык". Однако во Францию девочке придется рано или поздно вернуться: здесь ее ждет именной банковский счет с зарплатой, которую она получила за свою роль. Сбережения, по закону Франции, можно будет снять только после совершеннолетия.

"В путешествии всегда нужно иметь с собой все необходимое: зубную щетку, крылья. Ведь в любой момент может произойти чудо, а чудо нельзя пропустить", - звучит голос Маруси за кадром. Поиски этого самого чуда изматывают и мать, и дочь, и их окружающих. Русская православная община покупает ей билет в Москву. Но на последние деньги Лариса и Маруся приобретают … кролика. Питомца без билета не пропускают в самолет и беззаботное семейство остается во Франции.

Главную роль в этом полнометражном фильме играет Динара Друкарова, проживающая во Франции и известная российскому зрителю по картине Александра Балабанова "Про уродов и людей". У самой Динары двое детей, которых она воспитывает в двуязычной среде, и тема поиска себя в чужой стране, как оин не раз отмечала в интервью различным СМИ, ей очень близка. Да и сама Ева Перволовичи знает, что такое чувствовать себя чужой за рубежом. Француженка румынского происхождения планирует и дальше заниматься темой иммигрантов, вопросами собственной идентичности и поиска корней. В планах режиссера - документальная лента о художнике из Румынии.