Линии и волны Морица фон Освальда

Мориц фон Освальд (Moritz von Oswald) - неизвестный гигант, стоящий за очень известной музыкой - берлинским минимал-техно. В середине 90-х серия грампластинок берлинских проектов и лейблов, для простоты (чтобы не перечислять полтора десятка названий) объединяемых под именем Basic Channel, не только предъявила пример крайне своеобразного и притягательного минимал-техно на основе даб-регги и эмбиента, но и стала образцом для нескольких поколений эпигонов.

Следы этого саунда, который называли минимал-дабом или урбанистским дабом (urban dub), можно отыскать и в японской электронике, и в американском психо-фолке. Крайне располагала к себе не только неспешность и загадочность музыки, утопленной в басу и эхо, но и ее серьезность и самоуглубленность. Это была ни в коем случае не шутка, не времянка, не конфетка-леденец, которая быстро тает во рту, жадном до сладкого. Музыка Basic Channel напоминала, скорее, черную ночь, бесконечный океан, поверхность воды затянута пленкой разлившейся нефти, по этой пленке идут медленные, поблескивающие металлом маслянистые волны.

За Basic Channel стояли Мориц фон Освальд и Марк Эрнестус (Mark Ernestus). А неизвестными эти гиганты были оттого, что они не шли на контакт с прессой, не давали интервью и не фотографировались, храня верность завету "музыка должна говорить сама за себя".

Странность звука

Сегодня Мориц фон Освальд фотографируется и даже иногда дает интервью, впрочем, вполне немногословные. Музыка по-прежнему должна говорить за себя. Под музыкой имеются в виду длинные треки проекта "Трио Морица фон Освальда". Альбом называется "Вертикальный взлет" ("Vertical Ascent"). На обложке изображена ракета, но ввиду имеется то, что от земли отрывает, наполняет собой и несет на себе музыка. Фон Освальд, описывая свои отношения с музыкой, говорит о своей вовлеченности в нее, о том восторге и упоении, которая она вызывает, о прямом воздействии ее вайба (дрожания, покачивания и упругого напряжения).

Оказывается, что первое дело музыканта - попасть в правильное психическое состояние, и тогда музыка распорядится сама собой, и все будет замечательно. К техническим же средствам, к компьютерам, к эффектам, к ноу-хау, накопленному электронной музыкой, фон Освальд относится крайне скептически, все это вызывает у него скуку. То, что саунд может быть получен путем нажатия кнопки - нажал кнопку и пошел даб - вызывает у него большие сомнения, даб - это результат особой атмосферы в студии, результат взаимопонимания музыкантов, результат их свободы и открытости.

Его подход вполне можно назвать психоделическим, но маэстро и к химическим средствам, "расширяющим сознание", тоже относится крайне скептически. Когда его просят сформулировать, что в музыке самое главное, он говорит: "странность звука, его причудливость".

Минимал-техно-джаз

Название "Трио Морица фон Освальда" вызывает ассоциации с джазом. И правильно вызывает, маэстро и в самом деле любит джаз и его саунд, в его новом проекте - три музыканта, и они и в самом деле импровизируют. Макс Лодербауэр (Max Loderbauer) играет на модульном аналоговом синтезаторе. Владислав Дилей (Vladislav Delay) - бывший джазовый барабанщик - стучит по металлическим предметам, это чаши, наполненные водой, металлические трубки, металлические скульптуры и объекты. И наконец, шеф предприятия играет на клавишных, применяет эффекты и отвечает за общую дабоватость. Вся музыка записывается вживую, музыканты слушают друг друга во время музицирования, никакого компьютерного дизайна нет, компьютер лишь записывает результат импровизации.

Записанные звуки были смикшированы в реальном времени, то есть процесс микширования занял столько же времени, сколько звучит весь альбом - 40 минут. Трудно в это поверить, но фон Освальд свою музыку микшировал, то есть двигал ручки на микшерном пульте, одной рукой, другая у него парализована. В октябре 2008 по дороге на концерт в Дублине с ним случился инсульт, фон Освальд был прикован к постели, потом мог перемещаться только в инвалидной коляске, он до сих пор частично парализован и проходит ежедневный курс реабилитационной терапии, результат которой еще не ясен.

Не ноты

Музыка "Вертикального взлета" совсем немузыкальна, она не сыграна по нотам, даже металлические ударные звучат, как будто удары располагаются между нотами. Этот эффект музыки, созданной немузыкальными средствами, музыки, упругой и настойчивой, состоящей фактически из шума, воя и бульканья синтезатора, их звона и шелеста металла, из толчков баса и из эхо Морицу фон Освальду очень мил. Музыка - это события, линии и волны, но ни в коем случае не ноты.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман