Дай мне свою руку, Tarwater

Новый альбом берлинского дуэта Tarwater - саундтрек к французскому художественному фильму "Donne-Moi La Main" ("Дай мне свою руку"). Это роадмуви, дорожная история. Любопытным образом музыка Tarwater встроилась в фильм именно как часть дорожной истории - истории ого, как снимался фильм. Было это в Испании, и в автобусе, который возил актеров, играла кассета с музыкой Tarwater. Она сопровождала съемки фильма, и в какой-то момент режиссер догадался, что должен написать берлинскому дуэту письмо с просьбой использовать его музыку.

Обычно кинокомпозитор включается в работу на самых последних этапах кинопроизводства, когда фильм уже смонтирован. Для написания музыки принципиально важно знать с точностью до секунды длину того или иного пассажа, а также то, какая сцена или даже какое изменение ракурса последует в следующий момент. Tarwater работали по-другому. Режиссер Паскаль Венсан (Pascal Vincent) решил делать саундтрек одновременно с монтажом фильма, в Берлин присылались снятые фрагменты, Tarwater писали музыку, посылали ее во Францию, и режиссер решал, удлинить ли ему сцену или кадр или укоротить. Иными словами, музыка повлияла на то, каким фильм оказался в конце концов, на его визуальный ритм.

И конечно, на то, как сам режиссер стал видеть отснятый материал.

Саундтрек

Саундтрек Tarwater можно было бы назвать звуками заднего плана, это электронный эмбиент, утонувший в звуках естественного происхождения. Шум ветра, шелест листьев или травы, масса трудноопределимых шорохов, позвякиваний, дребезжаний, толчков и вздохов. Из этого материала соткан неяркий ковер, так что даже и вопроса не возникает, где здесь собственно музыка? Шумы услышаны с очень небольшого расстояния, в упор, часто кажется, что ты лежишь лицом в траве: Tarwater рисуют пейзажи, в которых нет панорамы и перспективы.

Саундтрек звучит - как и полагается эмбиенту - недраматично. О том, что в фильме разворачивается психодрама, по саундтреку догадаться невозможно. Сюжет фильма таков: два брата, психологически друг с другом сильно связанные, даже возможно психологически друг от друга зависимые, отправляются в путь на похороны своей матери. В пути между ними происходит разрыв. Фильм, однако, кончается тем, что братьям удается восстановить человеческие отношения.

В состав Tarwater входят Бернд Йестрам (Bernd Jestram) и Рональд Липпок (Ronald Lippok). Роли между ними поделены условно, Бернд больше отвечает за музыку, он владеет массой инструментов, Рональд поет. Но в современных условиях компьютерного производства разделить обязанности музыкантов практически невозможно, оба занимаются всем. Tarwater воспринимают себя в качестве поп-группы, Бернд и Рональд сочиняют песни, хотят, чтобы они были простыми, цепляющими, создающими настроение. Tarwater обитают в сфере неагрессивного электронного попа, поп-музыки для неподростков. Дуэт существует с 1995 года, но Бернд и Рональд знакомы еще с 80-х, со времени, когда они обитали в восточноберлинском андеграунде.

Deutsche Welle: существуют ли типичные ходы или даже клише, которые автор киномузыки должен использовать? Скажем, типичный саунд погони, затуманенного взгляда вдаль, серого холодного утра или потерянного самоконтроля?

Роберт Липпок: Потерянное самообладание может очень по-разному проявиться. Ты можешь замедлиться и замолчать. Или, наоборот, можешь стать громким и агрессивным. Это зависит от того, что показано на экране. Честное слово, нет никакого стандарта, никакой возможности применить хорошо известное решение, тебе просто не за что зацепиться, когда ты как музыкант видишь конкретные кадры на экране. То же самое с мотивом путешествия, поездки. Очень важно, что тебя самого удивляет найденное тобой решение, скажем, для ситуации потерянного самоконтроля. Потому что очевидные иллюстративные ходы - резкий гитарный аккорд или плотная атака взвинченных звуков - уже не могут быть использованы, они ничего не выражают. Мне думается, что потерянный самоконтроль мог бы быть изображен действующим на нервы негромким электронным свистом".

- Заметна ли ваша музыка в фильме? Слышит ли зритель, что в фильме вообще есть какая-то музыка?

- По-моему, это замечательно, когда музыка и изображение в фильме так сливаются, что ты их уже не можешь разлепить. Я вчера видел фильм "Фаза 4" ("Phase 4"), научно-фантастический фильм 1974 года, в нем муравьи пытаются захватить господство над миром. Я его смотрел в последний раз, когда мне было 15 лет, мне он тогда показался невероятно напряженным и заводным. Никакой музыки я в нем я не запомнил. Вчера же я расслышал основные темы, заметил, какой электроорган где играет, в фильме оказалось много музыки, она отвлекала на себя внимание, и я был разочарован. Музыка не должна восприниматься отдельно от движущейся картинки.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман