Будни киногангстера в реальном Берлине

"Я хотел снять фильм, в котором главное - не содержание, не социальная нагрузка и не психология, а визуальная эстетика, – говорит режиссер фильма "В тени" ("Im Schatten") Томас Арслан (Thomas Arslan). - Я хотел снять фильм, который, в первую очередь, надо смотреть. Ведь кино – это визуальное искусство".

Таков главный принцип так называемой Берлинской школы. Это неформальное объединение молодых режиссеров отпочковалось от немецкого мейнстрима в середине 1990-х годов. Почти все его участники живут в Берлине. В их фильмах часто появляются Берлин и его окрестности. Но есть и режиссеры из Мюнхена, которые безошибочно владеют почерком Берлинской школы. В фильмах этой школы нет надрыва. В них мало оптимизма. В них не происходит ничего особенного. Но они затрагивают каждого, рассказывая без лишних слов и жестов об утратах и угрозах, о неизбежности и неизвестности. Фильмы о человеческих отношениях, но не мелодрамы. Фильмы стильные, но без эстетства. Синефильство без догм, мировоззрение без идеологий, - это и есть Берлинская школа. И Томас Арслан – один из самых интересных ее представителей.

С первых же кадров его фильма "В тени" внимание приковано к экрану, хотя там нет эффектных красавиц, головокружительных трюков и лихих парней на крутых виражах. За вступительными титрами идет проливной дождь, вечерний Берлин переливается всеми цветами радуги, спешат прохожие по своим делам, на красный свет останавливаются и потом едут дальше автомобили. Обычный вечер немецкой столицы. Но в этой будничности таится взрыв. Он в интенсивности света, в яркости красок, в неподвижности кинокамеры и в ощущении, что кто-то, пока еще неизвестный, смотрит на размеренную берлинскую жизнь, и у этого неизвестного, вполне возможно, не самые добрые намерения.

Профессия - гангстер

После пяти лет тюрьмы выходит на свободу профессиональный гангстер по имени Троян. Ему нужны деньги, и он идет к бывшему партнеру, которого не предал, оказавшись на крючке у закона. Но вместо заслуженной благодарности в богатой квартире старого знакомого его ожидает холодный прием. Без лишних слов Троян берет то, что может: 10 тысяч и пистолет. Не богат ассортимент и в "центре заказов", где планировщик грабежей и налетов, тоже старый знакомый Трояна, предлагает ему долю в ограблении ювелира.

При знакомстве партнеры по несерьезному делу оказываются один - наркоманом, другой - алкоголиком. Осторожный Троян уходит, не попрощавшись. Любопытную идею подбрасывает старая знакомая адвокат Дора Хильман. Один приятель одного из ее подзащитных по пьяни хвастал, как легко можно ограбить инкассаторскую машину, в которой он ежедневно перевозит миллионы, и дал понять, что за приличное вознаграждение не прочь сыграть роль жертвы нападения. Троян уговаривает старого знакомого Нико, который вообще-то уже вышел из уголовного бизнеса, войти в долю. Дело кажется легким и беспроигрышным. Но за Трояном следит коррумпированный полицейский Майер. И бывший партер Бауэр выслал по следу Трояна своих борзых...

Фабула закручена по законам гангстерского фильма. Но Томас Арслан не пытается предстать новым продолжателем традиций этого старого и уважаемого жанра. Из элементов гангстерского фильма он собирает нечто весьма специфическое, не похожее на обычную криминальную драму. Гангстеры в фильме "В тени" начисто лишены гангстерских повадок, придуманных для них многими поколениями кинорежиссеров. Они не носят шляп набекрень, не курят толстых сигар, почти не прикасаются к алкоголю и не спасаются от погони в постели у роковых красоток. Они даже не мнят себя карающими ангелами верховной справедливости и не выставляют напоказ свое трагическое одиночество. Они не псы, неотразимые и беспощадные, и не элитные штучки с коэффициентом интеллекта выше среднего.

Рентгенография жанра

Одним словом, Томас Арслан даже и не думает подражать Мельвилю и Тарантино. Его залитый ярким светом фильм-нуар скорее похож на рентгеновский снимок, на котором четко проступает скелет гангстерского фильма как жанра. Фильм показывает алгоритм преступной жизни. Рутину подготовки преступления. В движениях главного героя нет ничего лишнего. И он не тратит лишних слов. Не цель главное в этом фильме, а путь. Не случайно в нем так много автомобилей. Их плавное передвижение в пространстве кинокартины напоминает балетную хореографию. Повороты, парковки, колеса, прихотливые орнаменты в зеркалах заднего вида, – почти фетишистскую страсть к автомобилю демонстрирует этот фильм.

Автомобиль у Томаса Арслана – не роскошная тачка. У него он - улиточный домик современного человека, его мобильные четыре стены на колесах, пуповина, связывающая его с окружающим миром, и храм спокойствия для урбанистической души. Но это все внешнее. А что же внутри? Что происходит в душе главного героя, как дошел он до своей жизни преступной, почему не покается, не изменит себя? Об этом в фильме ни слова. Психология и эмоции не интересуют режиссера. И он даже не думает нагнетать хичкоковский саспенс. Впрочем, при всей своей стерильности и прагматичности, фильм держит в напряжении, как хороший транс.

Смотреть и видеть – эту главную заповедь детективного жанра - Томас Арслан пропустил через призму Берлинской школы и получился фильм "В тени". Его герои все время куда-то смотрят, что-то подмечают, ведут за кем-то слежку или просто ждут, рассеянно глядя по сторонам. Это, разумеется, не блокбастер. И даже не совсем фильм-нуар. Это Берлинская школа, а, значит, совершенно нетипичное немецкое кино. Его показывают на фестивалях, во Франции его с восторгом именуют "новой немецкой волной" по аналогии с собственной легендарной "nouvelle vague". Только в Германии, как это ни странно, рядовые кинозрители понятия не имеют о модном отечественном бренде.

Поможет ли фильм Томаса Арслана "В тени" вывести Берлинскую школу из тени? В Кельне, в единственном кинотеатре, где одним сеансом идет этот фильм, у горстки зрителей, после того, как включили свет, были встревоженно-растерянные лица...

Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман