100 раз Байройт: история одной утопической идеи, ставшей реальностью

Рихард Вагнер (Richard Wagner) с юности был склонен к идеям, которые буквально всем в его окружении казались безумными. Чего стоят, например, попытка продать патент на премьеры всех своих опер бразильскому императору или визит в парижскую "Гранд Опера" с партитурой одной из первых опер, "Риенци", под мышкой!.. А создание тетралогии "Кольцо Нибелунга" - четырех гигантских опер на один сюжет, без "номеров" и "балетов", в эпоху, когда во вкусах публики господствовала итальянская опера! Но и на фоне этих безумств создание Байройтского фестиваля выглядит сверхбезумием.

Утопический проект

Идея "театра одного композитора" витала в голове Вагнера с юности. Одно из доказательств тому - план основания в Париже "Вагнеровского театра" в 1859 году, задолго до всемирной славы. Дело оставалось за малым – за деньгами. Некоторые из идей Вагнера в этой сфере имеют весьма практичный характер и используются на "его" фестивале до сих пор, например, распространение дорогих "патронатных" билетов среди узкого круга платежеспособных друзей. Но для строительства театра нужен был щедрый меценат.

Им стал баварский король Людвиг Баварский. Людвиг был увлечен не только музыкой Вагнера, но и вагнеровской мифологией и его идеей создать "центр великогерманского духа" в одном, отдельно взятом провинциальном городке."Для моих произведений я хотел бы иметь полностью собственный театр", - написал Вагнер своему королю. Байройт композитор выбрал не случайно: здесь не было ни избалованной публики, ни зараженной скепсисом интеллектуальной элиты. Вагнер мечтал, что Байройт станет неким пристанищем для ближних и дальних друзей искусства, "для простых германцев, которые, окончив полевые работы, будут к концу лета собираться в Байройте, дабы приобщиться к прекрасному". В этом смысле планы композитора постигла судьба всех утопий: вместо "народного дома культуры" байройтская опера стала самым настоящим придворным театром.

Первый фестиваль

Более десяти лет продлилось строительство театра на холме на окраине Байройта. Первый фестиваль открылся здесь в августе 1876 года. На торжественном открытии присутствовала вся европейская знать во главе с германским императором Вильгельмом. Многочисленные поклонники Вагнера, художественная элита, музыканты и просто любители светских развлечений наводнили городок и его окрестности, так что Карл Маркс, оказавшийся в это время окрестностях Байройта по каким-то своим делам, сетовал в письме Энгельсу на отсутствие мест в гостиницах "из-за дурацкого празднества государственного музыканта Вагнера".

Показывали "Кольцо", спектакли шли с множеством огрехов, музыкальных и постановочных. Так, петербургский композитор Цезарь Кюи, один из первых рецензентов в Байройте, писал: "Довольно часто сцена бывала слишком загромождена скалами, особенно камней всегда бывала масса. Эти камни были мягкие, окрашенные в надлежащий цвет, и было очень забавно, когда они сильно подавались под тяжестью сидящего на них увесистого Зигфрида". Ему оппонировал Петр Ильич Чайковский, также прибывший в Байройт в качестве журналиста: "В Байройте совершилось нечто такое, о чем наши внуки и правнуки будут хорошо помнить". В этом Петр Ильич, как мы сегодня знаем, не ошибся.

Династия

"Вы видели, что мы можем. Теперь вам стоит захотеть, и будет искусство!" - с такими словами обратился Рихард Вагнер к публике после завершения последнего из вечеров 1876 года. "Захотеть" - значило помочь материально. Первый фестиваль завершился с дефицитом в 148 тысяч марок. Деньги на следующий фестиваль нашлись лишь пять лет спустя. Вагнер еще успел увидеть на сцене Байройтского театра "Парсифаль". В следующем году он умер в Венеции.

Династический принцип утвердился в Байройте как-то сам собой, как будто кто-то, не носящий фамилию Вагнер, и права не имеет претендовать на руководство вагнеровским фестивалем. После смерти композитора руководство Байройтским фестивалем возглавила его супруга Козима (Cosima Wagner), дочь Ференца Листа. Козима Вагнер, женщина большого ума, зажигательного темперамента и яркой внешности, осознанно превратила Байройт в сакральное место, посвященное одному Божеству - Рихарду Вагнеру. Байройт устоял во всех европейских бурях и сберег свой культовый статус. В 1908 году Козима передала руководство фестивалем единственному сыну, Зигфриду. Тот возглавлял "семейное предприятие" до своей смерти в 1930 году.

По мере усиления националистических настроений в Германии Байройт всё в большей степени становился центром формирования коричневой идеологии. Значительная доля вины за это лежит на самом Рихарде Вагнере, чьи антисемитские взгляды требуют отдельного анализа. Его сын Зигфрид, композитор и дирижер, был гомосексуалистом, но статус "главы рода" вынудил его жениться в возрасте уже за пятьдесят на 18-летней Винифред Уильямс. Рано осиротевшая англичанка, Винифред выросла в семье музыканта и поклонника Вагнера Карла Клингворта (Karl Klingworth). Близкая подруга Гитлера, с которым она познакомилась еще в двадцатые годы, Винифред в большой степени является виновницей "ночи над Байройтом", как охарактеризует эту эпоху ее собственная дочь Фриделинд.

Послевоенная история

Вторая мировая война прервала фестивальную традицию. Но реставрация вагнеровского культа произошла уже в 1947 году. Спустя четыре года на знаменитом Зеленом холме снова стали проводиться фестивали. Фестивальный комитет возглавили сыновья Винифред и Зигфрида Вагнеров - Виланд и Вольфганг. Виланд, талантливый режиссер и тонкий знаток музыки деда, умер в 1966 году. Вся полнота фестивальной власти перешла в руки его младшего брата Вольфганга. Тот руководил фестивалем вплоть до своей смерти в 2010 году, передав в последние годы жизни бразды правления фестивалем своим дочерям Еве и Катарине.

Но история Байройтского фестиваля - это, к счастью, не только история вагнеровского "престолонаследия". Это и история интерпретации музыки Вагнера. Виланд Вагнер начал процесс творческого обновления фестиваля. При Вольфганге Вагнере здесь был утвержден принцип творческой мастерской, согласно которому режиссеры продолжали из года в год работать над своими постановками. Вехами в байройтской режиссуре стало "Кольцо столетия", поставленное в 1976 году Патрисом Шеро с Пьером Булезом в качестве дирижера. И в течение последнего десятилетия в Байройте работали острые, спорные мастера оперной режиссуры: Кристоф Шлингензиф (Christoph Schlingensief), Штефан Херхайм (Stefan Herheim), Ханс Нойенфельс (Hans Neuenfels).

Наибольшим вызовом для Байройта в канун двухсотлетия со дня рождения Вагнера является новое "Кольцо", постановка которого будет осуществлена в 2013 году. Музыкальным руководителем этого спектакля будет дирижер Кирилл Петренко, имя режиссера пока не объявлено.

Автор: Анастасия Буцко
Редактор: Ефим Шуман