Локарно любит немецкое кино
16 августа 2004 г.
Режиссер из Гамбурга Айше Полат (Ayse Polat), курдской национальности, завоевала один из главных призов завершившегося в минувшие выходные в швейцарском городе Локарно 57-го международного кинофестиваля.
Фильм «En Garde» о дружбе психически неполноценной немецкой девочки и её "защитнице", беженке из Курдистана, получил "Серебряного леопарда". После победы немецкого режиссера турецкого происхождения Фатиха Акина, также из Гамбурга, на Берлинале 2004 года, это уже второй успех немецкого кино на кинофестивалях класса А, в конкурс которых допускаются лишь премьерные ленты. "Лучшими актрисами" признаны и исполнительницы главных ролей в фильме. По словам Айше Полат, присуждение сразу двух премий стало для нее настоящим сюрпризом. Полат родилась в Турции в 1970 году. В возрасте восьми лет она с родителями переехала жить в Гамбург. Ее дебютная работа «Заграничное турне» в 2000 году была представлена на нескольких международных кинофестивалях.
Бюрократия в прифронтовой полосе
Всего на фестивале в Локарно наградами отмечены пять фильмов из Германии (в том числе и совместного производства с другими европейскими странами). Приза зрительских симпатий удостоен фильм Эрана Рыклиса (Eran Ryklis) «Сирийская невеста» о тягостях любви в условиях ближневосточного конфликта, который, как и фильм «En Garde» был снят при поддержке Гамбургского фонда содействия развитию кинематографии. В основу фильма положена реальная история о невесте с Голанских высот и женихе из Израиля. Несмотря на счастливый исход дела для прообразов, герои фильма не справляются с абсурдом бюрократии и невеста остается на "ничейной полосе".
"Новостной фронт" в Локарно: от "немого" до Майкла Мура
По традиции богатая и информативная ретроспектива на фестивале была посвящена в этом году журналистике в кино. От дела Дрейфуса до дела Джорджа Буша - почти 90 картин, документальных и художественных, охватывающих все грани репортерской деятельности, поднимали вопрос о журналистской этике и объективности запечатленных на пленку образов.
В Локарно состоялась мировая премьера фильма немецкого кинорежиссера Фолькера Шлендорфа "Девятый день" о судьбе пастора-антифашиста. Шлендорф, поднимавший тему журнализма в своих ранних фильмах "Потерянная честь Катарины Блюм" и "Фальшивка", убежден, что "растущие в своем числе новостные каналы показывают во все большей степени одно и тоже". Романтический образ инвестигативного журнализма остался в прошлом. В его фильме "Фальшивка" спрашивает снайпер сидящего рядом с ним репортера, какую жертву ему лучше подбить - справа или слева, какая лучше вписывается в мизансцену. "Сегодня это реальность, - сказал Шлендорф в одной из состоявшихся в Локарно дискуссий, - что террористы совершают свои преступления с расчётом на видеообраз, который потом увидит весь мир."
Журналисты, подобно ковбоям и индейцам, уже давно стали излюбленными типажами мирового кинематографа. Но проблема кроется в том, как профессия журналиста рефлектируется в самой журналистике. Очень точные слова нашел французский документалист Жан-Луа Комолли. Различия между репортером в кино и репортером в СМИ кроется в обращении с сомнениями. Кинематограф любит показывать внутренний конфликт репортера в его трудных поисках истины. Представьте себе корреспондента на телеэкране, который на вопрос ведущего в студии пожмет плечами и скажет: "Уважаемые телезрители, прошу прощения, но ситуация настолько сложна, что при всем моем желании я никак не могу в ней разобраться". С телеэкрана Вы такого никогда не услышите."