Краткая история немецкого джаза

Сегодня я намерен рассказать не об альбоме, не о коробке, а сразу о четырех коробках: 12 компакт-дисков под общим названием "Джаз в Германии". Их выпустил пользующийся доброй славой лейбл Bear Family. Его релизы - это большие коробки с несколькими компакт-дисками и приложенными к ним толстыми книгами. Качество звука превосходное.

Непростое предприятие

Надо сразу отметить, что серии, которые называются "Джаз в Германии", выпускаются довольно часто и разными лейблами, то есть идея само по себе не нова. Более того, меломаны ценят оригинальные альбомы, а такая серия поневоле представляет отдельные песни, вырванные из контекста. Да и претензия на полноту, на самом деле, не может быть удовлетворена.

Есть и такой аспект проблемы: попытка раздать всем сестрам по серьгам создает исторически верную картину и возможно даже восстанавливает историческую справедливость, но вот интересно ли слушать такой набор треков? Ведь и энциклопедию никто не читает страницу за страницей.

Это все понятно, тем не менее, коллекция, собранная Bear Family, показалась мне интересной и поучительной в нескольких отношениях.

Довоенный джаз

Довоенному джазу посвящены первые пять компакт-дисков. Эти записи выходили на шеллаке отдельными пьесами, так что меломанский упрек в разрушении альбома тут лейблу Bear Family не страшен - альбомов тогда и не было.

Джаза, собственно, тоже не было. Тогдашний немецкий джаз - никакой не джаз, хотя джазом и назывался. На американский стандарт он не похож. Часто музыканты, бравшиеся за его исполнение, получали от шефа оркестра лишь ноты и указание "играть со свингом". Как свинг звучит, они не слышали, они играли в эстрадных оркестрах в мюзик-холлах. Свинга и грува в этих пьесах нет, нет и плавности и смазливости американского джаза, оркестр резко ухает, музыка прыгает, как деревянная кукла в театре марионеток.

Это - вполне оригинальная музыка, которая в годы нацистской диктатуры становилась все более резкой и радикальной, оставаясь при этом вполне развлекательной и танцевальной. История джаза в "третьем рейхе" - это история задавленного андеграунда. Молодежь, называвшая себя Swing Kids, с риском если не для жизни, то для свободы танцевала запрещенные танцы.

Kraftwerk первой половины ХХ века

Я долго раздумывал, с чем бы эту музыку сравнить, ответ подсказала одна из фотографий в буклете. Изображен танцевальный оркестр Эрхарда Баушке (Erhard Bauschke). Музыканты одеты строго, в классическом стиле - в смокинги и бабочки. Но самое интересное в ней то, что это фактически коллаж: каждый из оркестрантов явно сфотографирован отдельно, а оркестр склеен из этих снимков. При этом те, кто стоит сзади, нависают над передними: у стоящих сзади более крупные головы, а силы тяжести нет и в помине.

Именно этот стиль имели в виду Kraftwerk в своей знаменитой обложке альбома "Trans Europa Express" (1977). Танцевальная музыка довоенного и военного времени своей машинностью, угловатостью и минималистичностью похожа именно на Kraftwerk.

Есть среди этих записей и две, как мне хочется сказать, просветительские радиопередачи на шеллаке. Диктор очень формальным и сухим тоном объявляет, что сейчас нас познакомят с современной американской музыкой. Называется пьеса, композитор и исполнительница, осуществляющая короткую демонстрацию. Потом следует кусок музыки на полминуты. После него - новое объявление. Вся радиопередача умещается в три минуты.

Послевоенная эпоха

После войны дела у немецкого джаза резко пошли в гору. Ансамбли стали точно воспроизводить саунд Гленна Миллера и Бенни Гудмена, и даже Каунта Бэйси 30-х годов. То есть в конце 40-х - начале 50-х немецкий джаз стал наверстывать упущенное, ориентируясь при этом на довоенные образцы. И при этом оказался в арьергарде.

Вторая особенность состоит в том, что джаз стал делом в Германии делом государственной важности, это джаз радиооркестров. И звучит музыка тоже, как хочется сказать, "государственно": профессионально и основательно. Индивидуалистического надрыва и упоения, которые появились в американском послевоенном джазе, тут нет.

Параллельные пути

В конце 60-х единая дорога немецкого джаза начинает распадаться на множество параллельных путей. Появляются фри-джаз, джаз-рок, этно-джаз. Музыка выпускается уже долгоиграющими альбомами, поэтому компакт-диски "Джаз в Германии" медленно, но верно превращаются в мозаику. Саксофонист Петер Бретцманн (Peter Brötzmann), конечно, присутствует, но сумасбродной импровизированной музыки представлено мало. Ничего радикально звучащего в сборник, к сожалению, не попало.

Современный джаз вот уже как пару десятилетий успокоился, согласившись на роль ретро-явления, битвы и революции отбушевали. История заканчивается эсид-джазом и гибридом джаза и электроники.

Автор: Андрей Горохов

Редактор: Ефим Шуман