"Изменение маршрута"

Великий шёлковый путь прошёл через Берлин

("Немецкая волна" Выступила одним из инициаторов фестиваля среднеазиатского народного искусства в Доме культур народов мира в германской столице)

Schwangere Auster - беременная ракушка - называют берлинцы здание дома Культур народов Мира в столичном парке Тиргартен. Волнообразная крыша этого овального бетонного сооружения действительно напоминает приоткрытые створки гигантского моллюска, в чреве которого грезятся невиданные диковины. На этот раз, правда, в стенах Дома культур народов мира, зрителей ожидали не жемчужины традиционного искусства, а скорее коконы пестрых бабочек-шелкопрядов, занесенных в дождливый Берлин из шумного караван-сарая Великого Шелкового Пути.

Бескрайние степи на стыке Сибири, Китая, Индийского субконтинента и Ближнего Востока - для большинства жителей западной Европы до сих пор terra incognita . И дело не только в многообразии языков или географической труднодоступности региона. Последовательная ассимиляция культур Средней Азии в общий искусственный мегасоциум бывшего Советского Союза привела разрыву между традиционным и современным образом жизни самобытных народов. Племена пастухов и кочевников, объединявшие в своей культуре традиции ислама, буддизма и шаманизма, уступили место плановой урбанизации. Национальное самосознание - повальному братству. И после распада СССР культуры среднеазиатских республик так и остались потерянным архипелагом, доступным лишь немногим чудакам и ученым. Один из них - французский музыковед и этнолог Жан Дюринг, который уже пять лет живет в столице Узбекистана Ташкенте.

- Много лет назад я изучал в Иране национальные музыкальные традиции этой страны. Впоследствии у меня появилась возможность жить и работать в Средней Азии в качестве менеджера культурной программы Агакон,

которая охватывает сразу несколько среднеазиатских государств и служит сохранению их традиционных культур. Мы стараемся различными путями помочь распространиению традиционных культур этого региона. В частности, организацией концертов в западных странах и в США. Наша задача в том, чтобы вселить в музыкантов из Средней Азии уверенность в том, что их традиционным искусством интересуются в мире. Мне кажется, что это весьма полезная работа, идущая на пользу обеим сторонам...

Жан Дюринг, совместно с берлинским этнологом Ангеликой Юнг, изучавшей много лет в Ташкенте узбекский фольклор, и с американским музыковедом Тедом Левином стали инициаторами крупнейшего за последние годы показа среднеазиатской культуры в Германии.
Цикл концертов Crossroads of Аsia "Перекрестки Азии" - по замысу организаторов - только начало большого проекта " По ту сторону шелкового пути. Искусство и Культура центральной Азии", в рамках которого состоятся чтения, концерты, показы фильмов и выставки, которые поведают берлинцам об уникальной культуре среднеазиатских народов - казахов, узбеков, уйгуров, туркменов, каракалпаков и киргизов.

Два январских концерта продемонстрировали главные существенные направления в музыкальной культуре средней Азии. Первое базируется на традициях кочевенных племен. Второе - на обычаях жителей больших городов, таких как Самарканд или Бухара.

Их главное различие - музыкальных ритм, объяснил Жан Дюринг.

Кочевники не используют ударных инструментов, их музыка полна коротких форм и похожа на щвейцарский перочинный ножик: компактный, маленький и многофункциональный. Ее исполнитель - бард-одиночка, рассказывающий увлекательные истории. И под нее не танцуют, разве только при исполнении шаманского обряда. Совсем другая музыка звучит в больших городах. В ней есть вступления, главные и побочные темы, рефрены и бравурные финалы. ЕЕ играют ансамблями перед большой аудиторией.

Барды-кочевники передают свои немудреные сказания из уст в уста. Городские же музыканты записывают свои произведения, придерживаются правил композиции и сочиняют музыку на стихи великих поэтов.

В день первого концерта цикла на сцене Дома культур народов мира

на пестрых коврах расположились шесть женщин с дотарами, комузами и домрами в руках. Каждая из них считается на родине, в Казахстане, Киргизии или Узбекистане, одной из лучших певиц и исполнительниц традиционной музыки. В Берлине они впервые собрались вместе, чтобы по очереди продемонстрировать разнообразие музыкальных жанров и уникальную технику игры на инструментах.

Полтора часа длилось музыкальное соревнование. Полтора часа слушатели были погружены в мир странных, порой режущих ухо звуков, лишенных привычной структуры композиций и текстов, смысл которых остался публике большей частью недоступен.

Однако восприятие этой музыки, по мнению Жана Дюринга, эта сложность преодолима:

• Конечно, великую древнюю музыку понять не просто. Хотя даже бы общее содержание текстов. Поэтому мы
бесплатно раздаем перед каждым коцертом переводы всех текстовых блоков, которые звучат в концерте. Но есть и такие универсальные чувства, переводить которые нет никакой необходимости. Как радость, например. Ритмы и танцы бухарской свадьбы не нуждаются в объяснении. Вы видете пляшущих на сцене людей и все и так становится ясно.

Бухарская свадьба сыгранная без декораций и без ломящегося от угощений стола членами семейного фольклорного ансамбля Ольяхан Хазановой, покорила зрителей в тот самый момент, когда на полутемной сцене раздался первый тихий звук флейты.

Ольяхан Хазанова, в пестром платье, украшенная монистами, с иссиня черными бровями, сведенными ну лбу толстым карандашом в одну горизонтальную устрашающего вида линию - одна из самых почитаемых женщин Бухары. Она последнняя профессиональная созанда - сваха и администратор традиционной свадьбы. Кроме того, Ольяхан Хазанова - художественный руководитель фольклорного ансамбля Мохистора

- Наш ансамбль много это помагает Узбекстан. Это фольклор этнографик все уважает. Страрый платье. Старый это песни, старый разговор. Это ми сами собираем из люди. Собираем, стари люди есть. Собираем и покажем народ. С народ возьмем до народ даем. /стиль автора/

Созанды, профессиональные женщины-певицы, свахи, без которых не обходится ни одна бухарская свадьба разыграли спектакль с обрядами, причитаниями и традиционными танцами, сопровождающими невесту в день бракосочетания от восхода до позднего вечера. Жених, выхваченный из зала и слегка оторопевший от удивления зритель, был прямо на сцене облачен в расшитый золотом длинный кафтан, а под конец представления ползала ринулось на сцену плясать на бухарской свадьбе.

Для актеров фольклорного ансамбля Мохистора это уже пятое заграничное турне, расказала певица Гузаль Муминова

- Мы сейчас собрались с разных сторон, с Бухары, с Таджикистана, я - с Хoрезма. Со всех сторон собрались. Такой интернационал, прямо такой букет красивый. Но это у нас душа единая просто, стремление к национальной нашей музыке. Сейчас развитие эстрады, еще что-то такое в нашей стране, но мы увлекаемся нашей традиционной музыкой. Это прежде всего. Потому что мы вот вам пришли показать свою культуру, нашу национальную культуру... НО мы не отвлеклись от нашего традиционального /!!!/

В марте цикл концертов Перекрески Азии будет продолжен выступлениями певицы узбекской Монаят Ульчиевой, уйгурской фольклорной группы Абдулазиза Хазимова и казахской группы Роксонаки, определяющей свой стиль как шаманский рок. В общей сложности восемь концертов на перекресте среднеазиатских культур, призванных приподнять завесу над таинственным миром по обе стороны от шелкового пути.

Чем порадует Берлинале-2002?

Завтра стартует крупнейший кинофестиваль Германии

Берлинский кинофестиваль в Германии всегда было принято критиковать – за слишком большую и неструктурированную программу, за невнимание к потребностям рынка и игнорирование интересов национального кинематографа, за отсутствие блеска и умения сделать из фестиваля настоящий спектакль, этакую «киносказку в яви». Словом, за то, что Берлин никак не может стать Канном.
Ругали и за непретенциозную конкурсную программу, которую один заметный кинодеятель незадолго до прошлогодней Берлинале хлестко окрестил «дикой смесью из голливудской «весенней коллекции», случайной выборки их европейского авторского кино и азиатского мейн-стрима». Прошла пара месяцев – и именно этот критик сменил на посту директора фестиваля прежнего шефа Морица де Хадельна. Однако, встав за штурвал Берлинале, Дитер Косслик, в прошлом – руководитель кино-фонда земли Северный Рейн-Вестфалия, то есть, человек, занимавшийся непосредственным финансированием фильмов, - повёл себя куда осмотрительнее...

«Когда вы, как капитан, поднимаетесь на борт большого океанского лайнера, сперва, быть может, вы и готовы воскликнуть: «Я поплыву в новые воды! Я буду прокладывать новые маршруты!», - отшучивался Дитер Косслик от журналистов на последней предфестивальной пресс-конференции. – Но если вы начнёте всё на борту менять, то целый год не выйдете из гавани.»

На самом деле Берлинале уместно было бы сравнить не с одним кораблём, а с целой гигантской флотилией: за одиннадцать фестивальных дней в Берлине будут показаны 800 фильмов.
23 картины конкурсного показа – того, к которому приковано наибольшее внимание прессы, - это, как вы понимаете, пусть и яркая, но лишь малая часть гигантской кино-биржи под называнием Берлинале. Именно в сторону большей рыночности, сближения интересов производства и проката и укрепления интернациональных контактов решил взять курс в этом году корабль Берлинале – и его капитаны (кстати, с новым директором примерно наполовину обновился и персональный состав руководителей подпрограмм фестиваля).

Более слаженно действуют три основные шестерёнки фестивального механизма – форум, панорама и ретроспектива. Специальный подиум для презентации получил национальный кинематограф - «Форум немецкого кино». В общей сложности на кинофестивале буду показаны 65 немецких фильмов, из них четыре – в основной конкурсной программе. Как говорится, «кто ищет, тот всегда найдёт». Отдельного рассказа заслуживают программы детского кинофестиваля, программы документальных фильмов, конкурса короткометражек или ретроспективы, – которая в этом году будет посвящена феномену бунтарских 60-ых годов и их значению для европейской истории. Подлинный бум переживает и фестивальный кинорынок, все стенды которого были «раскуплены» ещё осенью.
Особое внимание будет уделяться и «младому, незнакомому». Расширена программа «форума молодого кино» - из 57 фильмов его программы более половина дебюты. Кроме того, с этого года будет присуждать приз «First Movie Avord». Как отметил Дитер Косслик,

«Я ещё со времён моей работы в кино-фонде знаю, что лишь постоянный поиск новых лиц и новых имён является залогом здоровой киноиндустрии».

Кстати, именно Дитер Косслик в своё время финансировал дебютные картины Тома Тиквера, картиной которого открывается Берлинале этого года. Главная героиня картины Тиквера – Кейт Бланшет – станет и одной из звёзд Берлинале наряду с Клаудией Кардинале, Катрин Денёф, Робертом Альтманом – который, кстати, получит золотого медведя по совокупности заслуг.

Если осмотреть «карту фестиваля» с высоты птичьего полёта, то уже сейчас можно усмотреть некие тематические рельефы: красными нитями, проходящими через все подпрограммы, обещают стать таки темы как терроризм и насилие (скажем, картина немецкого режиссёра Кристофа Рота «Баадер» (в основном конкурсе) посвящена трагедии «краснобригадовского» терроризма, а «Кровавое Воскресенье» англичанина Пола Грингэса – бессмысленности и беспощадности зла на примере Северной Ирландии).
Одиночество, эмиграция в прямом и переносном смысле, аутистский уход в мир Интернета – таков тематический спектр многих картин, спектр, быть может, несколько более серьёзный, чем того можно было ожидать от записного весельчака Дитера Косслика. Впрочем, нельзя забывать, что «горячая пора» составления фестивальной программы пришлась на сентябрь-октябрь прошлого года.

«Accept diversity» - «Признай инакость» - такой лозунг избрали сами организаторы фестиваля для своего детища.

Российских картин в основном конкурсе, правда, и в этом году нет. Но обозначения языка картины «русский» и России как страны-сопроизводителя то и дело всплывают на страницах каталога. В форуме будет показан фильм Сергея Овчарова «Сказ про Федота Стрельца», а вне конкурса – фильм киевлянина Юрия Ильенко «Молитва за гетмана Мазепу».

"Публика привыкла, что я спасаю мужчин"

Лола" немецкого кино - Франка Потенте

В свои неполные 28 лет Франка Потенте уже вошла в историю немецкого кино – точнее, вбежала в роли Лолы из фильма Тома Тиквера «Беги, Лола, беги». Сегодня «Лолой» называется национальный немецкий киноприз, а костюм актрисы из ставшего культовым фильма хранится в киномузее.

Биография Франки Потенте, унаследовавшей свою оптимистическую фамилию от сицилийского прадедушки, достаточно стандартна: родилась в 74 году в семье учителя и медсестры в небольшом городке в Вестфалии, закончила школу, мечтала стать актрисой. Мечтала упорно. Переехала в Мюнхен и поступила в Школу актерского мастерства Отто Фалькенберга. Вскоре она познакомилась в баре с кино-агентом. Её пробный ролик, на котором Франка для большей убедительности читала фрагменты из своего дневника, увидел режиссер Кристиан Шмидт. Так Франка Потенте получила главную роль в фильме Nach fünf im Urwald («После пяти в Джунглях»). Серьёзный и смешной фильм о девушке Анне, сбегающей из дома после ссоры с родителями из-за чересчур широко отмеченного 17-летия, принёс Франке приз «лучшей молодой актрисы» Баварского кинофестиваля. Правда, по признанию самой Потенте, неожиданное признание скорее подорвало в ней уверенность в себе. Она поняла, что ничего на самом деле ещё не умеет, бросила мюнхенскую киношколу и прошла годовой курс в Театральном институте Ли Страсберга в Нью-Йорке.

В 97-м году Франка Потенте снялась в широко разрекламированном, но провалившемся римэйке фильма 30-х годов «Три девушки с бензоколонки». А в 98-м году вышел эпохальный фильм Lola rennt («Беги, Лола, беги»).

Динамичный и сделанный с большой фантазией фильм-видеоклип режиссера Тома Тиквера хорошо известен в России. Красные волосы бегущей героини успешно развевались на экранах Европы и Америки. Франку Потенте назвали «лицом поколения техно». Том Тиквер был называн «первым режиссёром Германии», а Франка Потенте стала его музой – в жизни и на съёмочной площадке.

Два года спустя режиссер снял Франку в своём следующем фильме «Принцесса и воин», где Франка играет уже не уверенную в себе супервумен, а выросшую в психиатрической лечебнице девушку, которую спасает после аварии молодой красавец. Спасает и скрывается, а Сисси – так зовут героиню Франки Потенте – выздоравливает, находит его и пытается уже в свою очередь спасти его из глубокого душевного кризиса, который сопровождается ограблением банка и взрывом бензоколонки.

Однако после этих двух картин в карьере молодой актрисы наступил период застоя. Несмотря на обилие и разнообразие предложений, не одной по-настоящему интересной роли Франке больше не удалось – с 99 по 2000 год она снялась примерно в полдюжине ролей, из которых упоминания достойны, пожалуй, лишь комедия Доррис Дёррье «Bin ich schön?» («Как я выгляжу?») и триллер Штефана Рузовитцкого «Анатомия», где Потенте играет талантливую, но не в меру любопытную студентку медицины. Но всё это было как-то «не то», и, не получив интересных приглашений в Германии, Франка отправилась «за океан».

«Наша дама в Голливуде, вторая Марлен Дитрих», - обрадовалась немецкая пресса. Первый «американский» фильм Потенте – Blow (в русском прокате: «Кокаин») был широко разрекламирован в Германии. В этой экранизации реальной истории наркодельца Джорджа Янга, заработавшего сотни миллионов долларов на торговле кокаином и вот уже 15 лет отбывающего наказание в американской тюрьме, Франке досталась роль подружки главного героя – его сыграл Джонни Депп. Однако ко всеобщему разочарованию героиня Франки умерла от рака минут через двадцать после начала фильма, а «голивудское чудо» оказалось всего лишь рекламным трюком прокатчиков. Большой славы или денег работа в Америке пока актрисе не принесла: как сказала Потенте, «в Голливуде ей платят несколько меньше, чем за аналогичную работу в Германии». Однако она сделала для себя несколько любопытных открытий и избавилась от пары иллюзий. А это уже неплохо.

Так, например, Франка Потенте рассказывает, что сильно волновалась и много курила перед встречей с Мэттом Дэймоном. Принято думать, что американцы не курят и не любят курильщиков, а Дэймон считается в Голливуде большим чистюлей. Зная это, Франка несколько раз почистила зубы перед встречей с ним. Но на съемочной площадке выяснилось, что Мэтт сам курит одну за другой.

«У меня на холодильнике висит фотография из фильма, на которой я целуюсь с Джонни Деппом, - смеётся Франка. – И все спрашивают: «Ну, как, ну как это было?». Нормально. В принципе на съемочной площадке царят те же отношения, что и у нас. Главная сложность была с языком, но потом я поняла, что, когда говоришь «по-американски» нужно просто шире открывать рот...»

Сейчас Франка cнимается в своем втором голливудском фильме The Bourne Identity, бюджет которого составляет 75 миллионов. Это в десятки раз больше обычного бюджета картин, снимаемых в Германии. Многие СМИ поспешили сообщить, что в этом фильме Франка «спасает» потерявшего память Мэтта Дэймона. Это очень развеселило актрису. «Это забавное недоразумение, - сказала Потенте в интервью газете Weltspiegel. – напротив, меня похищают. Просто люди привыкли видеть меня в образе той, кто спасает мужчин.»

После переноса премьера картины обещает состояться в июне.