В Германии поют "Ревизора"

"Я пригласил вас, господа, с тем, чтобы сообщить вам пренеприятное известие: к нам едет ревизор!", - чувствуется удовольствием, с которым композитор Эгк положил на музыку бессмертную фразу Гоголя, не утратившую своей выразительности при переводе на немецкий язык.

Комедия "Ревизор" Гоголя была впервые поставлена в Германии вскоре после петербургской премьеры 1836 года и с тех пор не покидает немецких сцен. История о коррупции и тотальном мошенничестве не утрачивает актуальности и в эпоху кризиса (например, очередная постановка "Ревизора" запланирована на ближайший сезон на кельнской сцене).

Материалом для опер творения Николая Васильевича Гоголя также становились нередко: достаточно вспомнить "Сорочинскую ярмарку" Мусоргского или "Нос" Шостаковича. "Ревизора" недавно положил на музыку композитор Владимир Дашкевич. Но за несколько десятилетий до него оперу на этот сюжет написал немецкий композитор Вернер Эгк (Werner Egk). Ее премьера состоялась в 1958 году на сцене восточно-берлинской Staatsoper (Государственный оперный театр), дирижером постановки был Франц Конвичный (Franz Konwitschny).

Музыкальный раритет

В Гисене за музыкальное воскрешение "Ревизора" отвечал его коллега Херберт Гитцен (Herbert Gietzen). Он в восторге от своего "открытия". "Стилистически это неоклассицизм, - рассказывает дирижер. Но в партитуре есть "музыкальные острова" другого свойства: например, русские народные песни или французский шансон в сцене соблазнения. Есть и "музыкальный привет" Курту Вайлю: зонг, который мог быть написан этим композитором. Кроме того, сама структура этой музыкальной комедии указывает на еще один, возможно, главный музыкальный образец для Эгка: Россини! Как и в комических операх Россини, здесь очень важен текст - ритмические, стакатированные диалоги, ансамблевые многоголосные сцены, которые развиваются, повышая темп и входя в диссонанс. Кроме того, партитура очень разнообразно и интересно инструментована: много ударных, пианино, арфа, вибрафон, очень забавно использованы духовые инструменты.



Музыкальный театр Гисена (в федеральной земле Гессен) известен своими экспедициями в неизведанные уголки оперного репертуара. Так, в прошлые годы в городке с населением 70 тысяч человек ставили "Ванессу" Самюэля Барбера или "Флорентийскую шляпу" Нино Рота. За свои музыкальные изыскания опера Гисена однажды была признана в Германии "лучшим оперным театром года".

"В принципе публика готова к тому, что ее ожидает нечто новое, и она радуется этому новому, - рассказывает дирижер. - Конечно, собирается не столько слушателей, как если бы мы играли "Волшебную флейту", но в целом мы довольны резонансом".

"Просто хороший композитор"?

Вернер Эгк вырос в Баварии, учился у Карла Орфа, посещал мастер-классы Рихарда Штрауса. Его звезда взошла с приходом национал-социализма: в 1933 году Эгк пишет музыку к спектаклю "Job, der Deutsche" ("Иов-немец"), в 1936 году получает олимпийскую(!) медаль в категории "Оркестровая музыка" за свою "Праздничную музыку к Олимпиаде". О премьере оперы Эгка "Пер Гюнт" Геббельс написал в своем дневнике: "Я в восторге, и фюрер тоже. Настоящее открытие для нас обоих". В 1944 году имя Эгка появляется в списке "неприкасаемых" - перечне деятелей искусства, представляющих особенную ценность для национал-социалистического государства.

В 1947 году в суде Мюнхена шел процесс: свидетель утверждал, что видел, как Эгк отдавал нацистский привет Геббельсу, стоя за дирижерским пультом во время премьеры своей оперы "Дон Карлос". Геббельс сидел в ложе над сценой. Эгк в свою очередь утверждал, что он всего лишь дал правой рукой знак духовикам, которые сидели с левой стороны, под ложей.

Двадцать лет спустя в той же опере состоится премьера его "Ревизора". В ложе, где сидел Геббельс, сохранившей свой правительственный статус, будут сидеть чиновники от культуры новых властей. Опера по сочинению русского классика вписывалась в новый идеологический контекст. Можно было бы заподозрить Эгка в приспособленчестве. Но в своей опубликованной в 1981 году автобиографии "Время не ждет" сам Эгк пишет, что начал работать над "Ревизором" еще в тридцатые годы.

Это, конечно, не обеляет личность композитора, но дает повод предположить, что творческое начало все-таки было для него первичным. Станет ли опера Эгка теперь репертуарной? Едва ли, думает дирижер Гитцен. Но "во всяком случае, люди вспомнят, что был такой хороший композитор, - предполагает он. - Я считаю, что с точки зрения музыкального ремесла - это очень большой мастер, с отдельными вспышками крупного таланта".

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева