Barroco de excepción (1)

"Barroco de excepción”. Así hemos titulado el capítulo de la serie de Deutsche Welle “Músicas de guerra y paz”. El compositor barroco alemán por excelencia es Johann Sebastian Bach, conocido también como el Cantor de Leipzig por los 27 años de servicio que desempeñó en al frente de la música en la iglesia de Santo Tomás, en la ciudad sajona.

Durante la edición 2011 del Festival Bach de Leipzig se exploró la relación del Cantor de Leipzig con la música italiana. Bach sentía gran aprecio musical por obras y compositores italianos de su época y anteriores a él. Hizo arreglos de las piezas que más le interesaron e incluso copió algunas de ellas para profundizar en su su estilo. Bach admiró a compositores anteriores a él como Corelli, Torelli y Conti, cuya obra dejó huella en él.

Concerto grosso y concerto solista

El concerto grosso es un género típico del barroco, en el que se produce un contraste entre un pequeño grupo de solistas y el conjunto total de músicos. En ese contraste de densidades sonoras reside la gracia de esta forma musical barroca. En nuestro audio pueden escuchar a Il Giardino Armonico, con dirección de Giovanni Antonini, en la interpretación del Concerto Grosso en Re mayor opus 6 nº 4, de Arcangelo Corelli. La serie de Concerti Grossi opus 6 del italiano es uno de los monumentos de este género barroco que dejó huella en Bach, si atendemos a los Conciertos de Brandenburgo, inspirados en cierta medida en el concerto grosso.

Si la aportación de Corelli al concerto grosso fue decisiva, lo mismo puede decirse de la de Giuseppe Torelli al solo concerto. “La yuxtaposición de fuerzas contrastantes, un solista que dialoga con un conjunto de músicos. Eso es lo que conocemos como solo concerto o concierto solista. Este género fascinó a Bach y determinó su estilo en parte”, dice Christoph Wolff, profesor de Harvard y director artístico del Festival Bach de Leipzig.

Un ejemplo de cómo Bach asimiló el estilo de los concerti grossi y solisti en su propia música, pero no solo en la instrumental, sino también en la vocal está en la cantata titulada Was Gott tut, das ist wohlgetan (Lo que Dios hace, está bien hecho), están presentes en el coro inicial los contrastes de densidad propios de los concerti.

Copiar para aprender

Wolff explica para DW hasta qué punto Bach tuvo conexión con lo italiano: “Bach tenía una mente curiosa y estaba deseando siempre descubrir material nuevo. Había novedades en la música italiana que suponían un reto a la hora de pulir sus propias obras. Me refiero a una cierta cualidad melódica que Bach adoptó con el fin de dotar a sus piezas de una mayor lógica. Además, el lenguaje armónico italiano era más sencillo que el alemán, que era más complejo y enrevesado; a veces incluso confuso. El estilo alemán también tenía influencias francesas del siglo XVII.”

Sin duda, lo italiano interesó mucho a Bach. Tanto, que llegaba a copiar las partituras de otros compositores, pero no con el objetivo de plagiarlas, sino de aprender cómo otros músicos resolvían dificultades armónicas y melódicas. Ese es el caso de Languet anima mea (Mi alma languidece), una obra de Francesco Bartolomeo Conti, que nos consta, por un manuscrito de 1716, que Bach copió.

Autora: María Santacecilia
Editor: Enrique López

Arcangelo Corelli (1653-1713)
Concerto Grosso en Re mayor opus 6 nº 4
Il Giardino Armonico
Giovanni Antonini (director)
Grabado por DW en la Iglesia de San Nicolás de Leipzig el 13 de junio de 2011

Francesco Bartolomeo Conti (1681-1732)
Languet anima mea
Roberta Invernizzi, soprano
Il Giardino Armonico
Giovanni Antonini (director)
Grabado por DW en la Iglesia de San Nicolás de Leipzig el 13 de junio de 2011

Giuseppe Torelli (1658-1709)
Concerto en Re menor opus 6 nº 10
Stefano Barneschi, violín
Il Giardino Armonico
Giovanni Antonini (director)
Grabado por DW en la Iglesia de San Nicolás de Leipzig el 13 de junio de 2011

Johann Sebastian Bach
Cantata Was Gott tut, das ist wohlgetan BWV 100 (tres fragmentos)
Solistas de la Iglesia de Santo Tomás de Leipizig
Daniel Johannsen (tenor)
Gotthold Schwarz (bajo)
Coro de Santo Tomás de Leipig
Orquesta de Cámara de Basilea
Georg Christoph Biller (director)
Grabado el 10 de junio de 2011 en la Iglesia de Santo Tomás de Leipzig por la Radio del Centro de Alemania en Halle.

Derechos de emisión: una emisión hasta el 23 de octubre de 2012